Производство гвоздей барабанных: Оборудование для производства бобинных (барабанных) гвоздей под пневмопистолеты

Содержание

Оборудование для производства бобинных (барабанных) гвоздей под пневмопистолеты

ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ПРОИЗВОДСТВА БОБИННЫХ (БАРАБАННЫХ) ГВОЗДЕЙ ПОД ПНЕВМОПИСТОЛЕТЫ

Барабанные гвозди для гвоздезабивных пистолетов

гвозди барабанные винтовые
(гвозди с винтовой накаткой)

гвозди барабанные ершенные
(гвозди с кольцевой накаткой)

гвозди барабанные гладкие
(без накатки)

Гвозди барабанные или гвозди в катушке используются в нейлерах (гвоздезабивных пневмопистолетах). Один работник с таким пневмомолотком и набором барабанных гвоздей способен заменить несколько человек использующих обычные молотки и обычные гвозди. Этот метод является наиболее безопасным для работника, так как все автоматизировано, риск повреждений и увечий снижается до минимума.

Гвозди бобинные позволят значительно удешевить производимую продукцию и повысить производительность работников.

Наиболее широко применяются барабанные гвозди в строительстве, деревянном домостроении, для производства тары деревянных ящиков, для скрепления деревянных поддонов, европоддонов и контейнеров, половых досок и деревянных конструкций, где требуется высокая прочность соединения.

Гвозди катушечные (бобинные) делятся на три группы: гвозди барабанные винтовые (гвозди с винтовой накаткой), гвозди барабанные ершенные (гвозди с кольцевой накаткой), гвозди барабанные гладкие. Гвозди барабанные иногда называют гвозди в обоймах, гвозди в бобинах, гвозди в кассетах или гвозди в рулонах, что по сути одно и тоже. Обойма или бобина или барабан или кассета представляет собой ленту, состоящую из гвоздей скрепленных на омедненной проволоке.

Производство бобинных (барабанных) гвоздей

При производстве таких бобинных (барабанных) гвоздей под пневмопистолеты используются станки-коллаторы, приваривающие гвозди на проволоку.

В качестве заготовки для станка-коллатора используются ершённые, винтовые либо специальные или гладкие гвозди. Станок-коллатор имеет встроенную систему покрытия лаком и окраски.

Для полного цикла производства бобинных (барабанных) гвоздей, как правило, необходим следующий набор оборудования:

  • гвоздильные автоматы
  • накатные автоматы (для ершёных и винтовых гвоздей)
  • галтовочные установки для для очистки гвоздей от масла, грязи, ржавчины, обсечки и других остатков
  • оборудование для нанесения антикоррозионного покрытия (при необходимости)
  • станок-коллатор для сварки гвоздей на проволоку

Станок-коллатор для сварки гвоздей на проволоку серии RCN-1000

Высокоскоростной станок-коллатор специально разработан для автоматической сборки готовых гвоздей в бобины для гвоздезабивных пневмопистолетов.

Описание станка для производства барабанной ленты гвоздей

Станок-коллатор для барабанных гвоздей – это стационарный среднегабаритный автоматический электропневматический сварочный станок непрерывного действия, предназначенный для эксплуатации в условиях металлообрабатывающих предприятий с наличием энергетической сети 380В, где задействуются для связки гвоздей стальной проволокой в барабанные обоймы, которые массово используются как расходных материал для строительных пневмопистолетов.

Машина для сварки барабанной ленты из гвоздей абсолютно устойчива на плоской фундаментальной плите. В верхней части конструкции установлен габаритный ящик-бункер, откуда гвозди дозированно передаются в вибрационный питатель, где под действием колебаний поступают в наклонную направляющую рейку и поштучно перемещаются в зону сварки. Вместимость бункера по запросу заказчика может быть выбрана до 500 кг.

Связующая проволока двумя параллельными линиями из габаритных разматывающихся бухт втягивается туда же. Гвозди поступают на диск накопления, где проворачиваются и подвергаются привариванию двумя точками к линиям проволоки, после чего выполняется окрашивание и сушка полученной полосы. В станке применятся современная технология инверторной сварки, что снижает потребление энергии, и повышает экономичность эксплуатации. В отличие от традиционного метода регулировки силы сварочного тока, в этом станке регулировка силы тока сварки осуществляется через регулировку сварочной частоты.

На конечном этапе полоса сворачивается в бобину, и её длина отсекается от общей. Операционное пространство имеет искусственное освещение. Коллатор для производства барабанной ленты гвоздей (под гвоздезабивной пневмопистолет) оснащается системой автоматического управления на платформе цифровых технологий. Программируемый логический контроллер имеет цветной сенсорный экран для ввода и отслеживания параметров цикла. Интерфейс программного обеспечения позволяет в кратчайшее время освоить управление агрегатом.

Спецификация станка для изготовления барабанных гвоздей RCN-1000

Диаметр гвоздя2.0 - 4.1 мм
Длина гвоздя
30 - 100 мм
Производительность вибропитателя2000 шт/мин (гля гвоздей Ø2.5 x 50 мм)
Давление сжатого воздуха0. 4 - 0.85 МПа
Охлаждающая жидкость2 л/мин
Производительность сваривания1800 шт/мин
Сварочный токдо 2000 A
Максимальная потребляемая мощность20 кВт
Электроснабжение3ф / 380 В / 50 - 60 Гц
Вес неттооколо 2000 кг
Габаритные размеры3000 x 1500 x 1800 мм
Размер помещения6 м х 6 м х 4 м

Узлы станка-коллатора для сварки гвоздей на проволоку

Узел высокочастотной сварки

Матрица катушки

Сварочный узел

Вибропитатель

Режущее устройство

Электрическое оборудование

Электрическое оборудование

Видео работы станка-коллатора для сварки гвоздей на проволоку серии RCN-1000

Компактный станок-коллатор для сварки гвоздей на проволоку серии RNC-900

Для высокоскоростного производства гвоздей барабанных гладких, сваренных на проволоку. Этот сверхсовременный компактный станок-коллатор производит до 3000 барабанных гвоздей в минуту.

Автомат оснащен автоматическим намотчиком и отрезным устройством, устройством фиксации резинкой, узлом нанесения антикоррозийного покрытия, сушки, автоматическим выбрасывателем и вращающимся столом для выгрузки готовой продукции.

Видео работы компактного станка-коллатора

Станок-коллатор для обвязки гвоздей проволокой серии RMC-900

Для высокоскоростного производства сваренных проволокой гладких барабанных гвоздей. Этот сверхсовременный станок-коллатор производит до 3000 барабанных гвоздей в минуту.

Автомат оснащен автоматическим намотчиком и отрезным устройством, устройством фиксации резинкой, узлом нанесения антикоррозийного покрытия, сушки, автоматическим выбрасывателем и вращающимся столом для выгрузки готовой продукции. Требуется меньше человеческой силы.

Видео работы станка-коллатора

Станок-коллатор для сварки кровельных гвоздей на проволоку серии RHC-900

Для высокоскоростного производства наваренных на проволоку гладких барабанных гвоздей и кровельных барабанных гвоздей.

Этот сверхсовременный станок-коллатор производит до 2000 гладких барабанных гвоздей в минуту и до 1500 кровельных барабанных гвоздей в минуту.

Автомат оснащен автоматическим намотчиком и отрезным устройством, компактным устройством фиксации резинкой, узлом нанесения антикоррозийного покрытия, сушки, автоматическим выбрасывателем и вращающимся столом для выгрузки готовой продукции.

Видео работы станка-коллатора

Двухпоточный станок-коллатор для сборки гвоздей в обойму серии RDC-900

Этот высокопроизводительный двухпоточный коллатор снизит ваши затраты, производя до 5000 барабанных гвоздей в минуту.

Двухпоточный автомат для сборки гвоздей в обойму стальной проволокой оснащен двумя комплектами бункеров подачи полуфабрикатов, двумя сварочными станциями, двумя компклектами отрезного оборудования, двумя установками для нанесения антикоррозийного покрытия и одним конвейером для вывода готовой продукции с устройством автоматической фиксации резиновой лентой.

Видео работы двухпоточного коллатора

Спецификация станков-коллаторов серии RXC-900

 RNC-900RMC-900RHC-900RDC-900
Скорость сборки гвоздей в бобинудо 3000 шт/миндо 3000 шт/миндо 2000 шт/миндо 5000 шт/мин
Размер гвоздей
длина гвоздя19 ~ 100 мм
диаметр гвоздя1. 60 ~ 3.77 мм
Параметры бобиныугол наклона гвоздей в бобине
0° - 16°
гвоздей в бобине225 - 400 шт200 - 400 шт200 - 400 шт200 - 300 шт
Расход воздуха---600 л/мин
Электропитание30 кВА 3ф 220В 50~60Гц20 кВА 3ф 220В 50~60Гц20 кВА 3ф 220В 50~60Гц50 кВА 3ф 220В 50~60Гц
Требуемое пространство (Д x Ш x В) 4800 x 1300 x 1800 мм 2900 x 3200 x 1800 мм 3700 x 2400 x 1800 мм
7200 x 3000 x 1800 мм
Вес машины3500 кг2500 кг2500 кг5000 кг

Схема технологического процесса изготовления барабанных гвоздей

сырьё - катанка

волочение проволоки

высадка гвоздей

галтовка гвоздей

сварка на проволоку

готовая продукция перед операциями контроля и упаковки

Оборудование для производства гвоздей - Оборудование для метизного производства

ОСНОВЫ ТЕХНОЛОГИИ ПРОИЗВОДСТВА ГВОЗДЕЙ:

Для производства ГЛАДКИХ СТРОИТЕЛЬНЫХ ГВОЗДЕЙ используются гвоздильные автоматы. Для очистки гвоздей от масла, грязи, ржавчины, обсечки и других остатков гвозди обрабатывают в галтовочных устройствах (галтовочных барабанах). Если это оговорено требованиями к готовому изделию, то на гвозди наносят антикоррозионные покрытия, чаще всего – гальваническое цинковое. Производителю гвоздей необходимо иметь станок для заточки отрезных ножей гвоздильных автоматов.

При производстве ГВОЗДЕЙ С ВИНТОВОЙ или КОЛЬЦЕВОЙ НАКАТКОЙ (т.н. ВИНТОВЫХ и ЕРШЁННЫХ ГВОЗДЕЙ) используются накатные автоматы, обычно с системой ролик-сегмент. В качестве заготовки для накатного автомата используются гладкие гвозди, произведённые на гвоздильном автомате и очищенные на галтовочном устройстве. Если это оговорено стандартом или условиями использования, то на винтовые и ершенные гвозди наносят антикоррозионное покрытие, чаще всего – гальваническое цинковое. Таким образом, для полного цикла производства винтовых и/или ершённых гвоздей необходим следующий набор оборудования: гвоздильные автоматы + накатные автоматы + галтовочные установки + оборудование для нанесения антикоррозионного покрытия (в случае, если такое покрытие оговаривается требованиями к готовому изделию).

При производстве БОБИННЫХ (БАРАБАННЫХ) ГВОЗДЕЙ под пневмопистолеты используются станки-коллаторы, напаивающие гвозди на проволоку. В качестве заготовки для станка-коллатора используются ершённые, винтовые либо специальные гладкие гвозди. Станок-коллатор имеет встроенную систему покрытия лаком и окраски. Для полного цикла производства бобинных (барабанных) гвоздей, как правило, необходим следующий набор оборудования: гвоздильные автоматы + накатные автоматы + галтовочные установки (+оборудование для нанесения антикоррозионного покрытия, если такое покрытие оговаривается требованиями к готовому изделию) + станок-коллатор для напайки гвоздей на проволоку.

Для полного цикла производства РЕЕЧНЫХ ГВОЗДЕЙ В ПЛАСТИКОВОЙ ОБОЙМЕ необходим следующий набор оборудования: гвоздильные автоматы + накатные автоматы + галтовочные установки (+оборудование для нанесения антикоррозионного покрытия, если такое покрытие оговаривается требованиями к готовому изделию) + станок для производства гвоздей в пластиковой обойме.

Для полного цикла производства РЕЕЧНЫХ ГВОЗДЕЙ В БУМАЖНОЙ ОБОЙМЕ необходим следующий набор оборудования: гвоздильные автоматы + накатные автоматы + галтовочные установки (+оборудование для нанесения антикоррозионного покрытия, если такое покрытие оговаривается требованиями к готовому изделию) + станок для производства гвоздей в бумажной обойме.

Видео оборудования для производства гвоздей:

Гвоздильные автоматы: https://youtu.be/pxwYNfIvdWY

Автоматы для кольцевой и винтовой накатки гвоздей: https://youtu.be/4rMk6Oe-bNk

Автоматы для производства бобинных гвоздей: https://youtu.be/1nCGsrLZlDI

Гвозди в бобинах ООО «Стройрезерв»

 

Гвозди барабанные или гвозди в катушке используются в пневмопистолетах. Один работник с пневмопистолетом и набором гвоздей способен заменить несколько человек использующих молоток и обычные гвозди. Всё более широкое распространение получает в строительстве, деревянном домостроении, для производства тары деревянных ящиков, для скрепления деревянных поддонов, европоддонов и контейнеров, половых досок и деревянных конструкций, где требуется высокая прочность соединения.  Гвозди катушечные делятся на три группы: гвозди барабанные винтовые, гвозди барабанные ершенные, гвозди барабанные «обычные». Гвозди барабанные иногда называют гвозди в обоймах, гвозди в бобинах, гвозди в кассетах или гвозди в рулонах, что по сути одно и тоже. Обойма или бобина, или барабан, или кассета представляет собой ленту, состоящую из гвоздей, скрепленных на омедненной проволоке. Гвозди сваренные проволокой очень удобно использовать, когда Вы работаете пневмоинструментом.

Диаметр данного типа гвоздей варьируется от 2,1 мм. до 3,4 мм. Длина гвоздей от 25 до 90 мм. В основном используются черные гвозди, но также есть и оцинкованные.

Размер    
(мм)

Кол-во гвоздей
в обойме

Кол-во обойм
в коробке

Кол-во гвоздей
в коробке

Кол-во гвоздей
на поддоне

2,1 x 35

350

42

14,700

588,000

2,1 x 38

350

42

14,700

588,000

2,1 x 50

300

35

10,500

420,000

2,5 x 35

300

49

14,700

588,000

2,5 x 45

300

36

10,800

432,000

2,5 x 50

300

30

9,000

360,000

2,5 x 55

300

30

9,000

360,000

2,5 x 60

300

24

7,200

288,000

2,5 x 65

300

24

7,200

288,000

2,5 x 70

300

24

7,200

288,000

2,5 x 75

300

18

5,400

216,000

2,8 x 60

250

24

6,000

240,000

2,8 x 65

250

24

6,000

240,000

2,8 x 70

250

24

6,000

240,000

2,8 x 80

250

18

4,500

180,000

2,8 x 90

250

18

4,500

180,000

3,1 x 70

200

18

3,600

144,000

3,1 x 75

200

18

3,600

144,000

3,1 x 80

200

18

3,600

144,000

3,1 x 85

200

18

3,600

144,000

3,1 x 90

200

18

3,600

144,000

Гвозди

Гвоздь - это металлическое изделие, предназначенное для крепежа различных изделий. От типа изделий различают разновидности гвоздей. Они могут быть предназначены для кровельных работ, работ по дереву, в строительстве, могут быть отделочные (значит, имеют небольшие размеры, и отличаются наибольшей тонкостью в диаметре), формовочные, а также тарные и толевые. Стержень гвоздя зависит именно от его предназначения, таким образом, материал из которого производят гвозди, так же имеет немало важную роль.

В прошлых веках люди не имели возможности использовать гвозди, поэтому вместо них, часто применялись природные средства, такие как шипы растений, кости рыб, древесина, когти животных и прочее. И наконец, в бронзовом веке научились сначала отливать, затем выковывать. В современном же мире, гвозди стали изготавливать из проволоки, обычно медной, иногда из железной проволоки.  Таким образом, уже к девяностым годам, производства гвоздей проволочным методом, стало уже массовым. Теперь для производства гвоздей используют не кузнецов, а прессовальные автоматические машины и станки, что позволяет производить гвозди различной длинны и диаметра.

Технологии шагнули на сегодняшний день так глубоко, что гвозди стали модифицироваться. Их стали изготавливать из низко углеродной стали, на самом современнейшем оборудовании. Для более удобного их применения и безопасного использования гвозди стали производиться сваренные проволокой, в катушке. Такой вид гвоздей обычно создан для специальных «автоматических молотков», пневмотических автоматических приспособлений, в которые заправляются реечные  гвозди, гвозди в катушке, гвозди сваренные проволокой. Такие гвозди во многом удобнее использовать, как для личного пользования, при ремонте, так и в промышленности для более обширного применения.

Технология производства гвоздей на самом деле достаточно проста. Как упоминалось уже ранее, гвозди изготавливаются из низко углеродной стальной проволоки. Такая проволока помещается в станок для выпрямления, где ее деформируют под правильным углом. Линии среза проволоки является острием гвоздя. Шляпка гвоздя образуется при помощи удара с обратной стороны гвоздя. Затем готовый гвоздь поступает в лоток приема. Очень важным является качество проволоки. Необходимо что бы на ней не было никаких изъянов, она была без ржавчины, иначе товарный вид гвоздя будет совсем в не надлежащем состоянии. Один станок по изготовлению гвоздей способен производить около трехсот пятидесяти штук в минуту. Таким образом, в день такой станок способен изготовить около ста семидесяти тысяч  гвоздей.

Гвозди в катушке используются в пневмопистолетах, что намного позволяет сэкономить время вашей работы по сравнению с управлением  гвоздем и молотком. Этот метод является наиболее безопасным для работника, так как все автоматизировано, риск повреждений и увечий снижается до минимума.

С такими гвоздями и пневматическим приспособлением можно забыть о таких сложностях, как повесить картину на стену, прибить доску и многое другое. Высокая прочность и надежность без особых усилий поможет быстро завершить любую работу быстро и качественно.

Процесс внедрения гвоздя в материал любого вида осуществлялся раньше с помощью больших усилий приложенных к молотку. Для этого нужна была точность, чтобы не поранить палец или руку, сила, что бы гвоздь вошел в дерево или другой предмет, умение, что бы прибитый гвоздь висел качественно и не выпал через пару секунд, висел ровно там нужно, где ему должно быть. А если таких гвоздей вам необходимо прибить штук сто в день? Самый надежный способ прибить ровно, качественно, быстро и без нанесения себе вреда гвоздь, это прибегнуть к современным технологиям пневмопистолетов, заправленных гвоздями, сваренными проволокой либо гвоздям в катушках.  Сэкономьте себе время, силы и уберегите здоровье уже сейчас. Приобретите качественные инструменты.

 

ТОП 8 производителей гвоздей в России

Содержание статьи

Без гвоздей трудно себе представить любые строительные или ремонтные работы. За счет разнообразия видов, размеров, форм и материала изготовления гвозди стали универсальными креплениями, которые отлично подходят для наружных и внутренних работ. При их выборе стоит ориентироваться не только на вид, длину, размер шляпки и прочие параметры, но и на то, где они произведены, ведь имя компании-производителя может сказать о многом, а, главное, стать гарантией качества. Каким же российским производителям гвоздей стоит доверять в первую очередь?

ООО «Металон»

ООО «Металон» — компания из Орла, которая фигурирует на отечественном рынке гвоздей уже около 20 лет. За это время фирма зарекомендовала себя высоким качеством и широким ассортиментом продукции. На данный момент компания делает акцент на производстве сетки-рабицы и самых разных гвоздей. Компания располагает собственными огромными производственными площадками, а для изготовления продукции используется фирменное современное оборудование от заграничных производителей. Так, гвозди тут изготавливаются на чешском оборудовании под постоянным контролем, поэтому выходят качественными и долговечными.

В ассортименте производителя строительные гвозди круглого сечения, шиферные гвозди, изготовленные по соответствующим отечественным ГОСТам. Они производятся из низкоуглеродистой проволоки и могут покрываться слоем цинка или же реализовываться без покрытия. Также компания представляет проволочные гвозди с конической или плоской головкой, отделочные гвозди, кровельные и толевые гвозди, а также глубокие тарные. При этом в качестве можно быть уверенным на 100%.

«ММК-МЕТИЗ»

Это предприятие возникло на отечественном и мировом метизном рынке в 2006 году, и за годы своей работы успело зарекомендовать себя высоким качеством и приемлемыми ценами на свою продукцию. Стоит отметить, что завод сформировался на основе слияния двух гигантов металлургической промышленности, которые ведут свою историю еще с послевоенных времен. Сегодня предприятие работает по европейским стандартам, постоянно наращивает объемы производства, расширяет ассортимент и добивается все новых высот, улучшая качество и его контроль на всех этапах производства.

Ключевую роль среди продукции предприятия занимают именно гвозди: компания производит все основные виды таких изделий, руководствуясь при этом соответствующими стандартами и ГОСТами. Так, в ассортименте производителя легко найти гвозди, сделанные по отечественным стандартам, а также по стандартам Америки, Израиля и Европы, что только расширяет выбор и улучшает качество. Налажено производство строительных, толевых, круглых формовочных гвоздей, а также гвоздей с калиброванной головкой, с повышенной удерживающей способностью и т.д.

Компания всегда готова к сотрудничеству и способна осуществить доставку товара любым удобным способом и в любое место, предлагая гибкую ценовую политику.

ОАО «Северсталь-метиз»

Одна из самых крупных отечественных компаний в области производства метизов. Главные производственные мощности расположены в Череповце, но производитель имеет еще и несколько филиалов по всей стране и за ее пределами.

«Северсталь-метиз» уже давно зарекомендовала себя как очень серьезной игрок на рынке. Компания поражает ассортиментом и качеством изготовляемой продукции, при этом она всегда стремится к самосовершенствованию. Так, проводится глобальная политика по исследованию рынка, чтобы как можно лучше угодить клиентам, поставлять для них востребованную продукцию, обладающую высоким качеством. Ассортимент компании постоянно расширяется, а контроль качества осуществляется на каждом этапе производства, чтобы покупатель получал максимально качественную продукцию. Получение международного стандарта качества ISO 9001:2008 позволяет говорить о высочайшем качестве всей произведенной продукции.

Среди всего прочего, производитель предлагает огромный выбор гвоздей. Так, только краткий их перечень позволяет сделать вывод о состоятельности компании и подтверждает ее имидж: строительные, круглые толевые, кровельные, тарные, винтовые, разные проволочные, формовочные гвозди, а также гвозди для специальных пневмоинструментов. Вся продукция производится в соответствии с ГОСТами.

«Магперммет»

«Традиции гарантируют качество» — вот слоган компании, которым она руководствуется на сегодняшний день, а позади уже 19 лет успешной работы на рынке. В своей работе производитель придерживается таких правил, как обязательное высокое качество, выполнение любого рода заказов и строгая пунктуальность. Все это стало основой для формирования репутации надежной и добросовестной компании.

Предприятие находится в Перми, использует самое современное оборудование в производстве и использует соответствующие стандарты. Кроме того, недавно компания получила сертификат ISO 9001:2008, который только подтверждает высокое качество продукции. Среди продукции ключевое значение заснимают гвозди. Ассортимент их небольшой, но качество находится на стабильно высоком уровне. Предлагаются строительные гвозди разных типоразмеров, а также шиферные гвозди.

ОАО «Ревдинский метизно-металлургический союз»

Предприятия является крупным отечественным производителем металлургических и метизных изделий. Последние занимают ключевое место, а для их качественного и надежного производства используется самое современное европейское оборудование. Оно совместно с постоянным контролем качества и ответственным подходом позволяет добиваться невероятных результатов. Тут очень тщательно подходят не только к производству, но и к складированию продукции, чтобы к покупателю она поступала в первоначальном неповрежденном виде. Компания четко следит за использованием всех стандартов и норм, чтобы изделия выходили максимально качественными. Кроме того, производитель способен поставлять одновременно партии любого размера и комплектации, быстро справиться с любым заказом, не потеряв при этом качество.

Ассортимент разных видов гвоздей в этой компании потрясающий. Так, завод производит строительные и толевые, кровельные и тарные, формовочные и шиферные, финишные и отделочные гвозди. Все они отличаются высоким качеством, так как контроль на соответствие ГОСТу проводится максимально тщательно.

ООО «Завод металлоизделий №2»

Компания фигурирует на рынке производства металлоизделий, и гвоздей в частности, уже около 50 лет, и за это время доказала, что производит качественную продукцию, необходимую всем: от дачника до крупного производства. Гвозди на заводе начали производиться почти с самого момента основания, в 1953 году, и хоть они всегда пользовались стабильным спросом, компания не стояла на месте, и постоянно развивалась. Так, было закуплено новое оборудование для совершенствования уникальных линий производства специальных гвоздей. Новые технологии позволяют выполнять современные стандарты качества и производить востребованную продукцию.

На сегодняшний день производитель изготовляет и реализует шиферные гвозди разных размеров, а также строительные гвозди длиной от 25 мм до 250 мм. Отдельное место в ассортименте занимают специальные гвозди: ершенные, кровельные, винтовые, финишные и дюбель-гвозди.

«КомпактМетиз»

Это еще очень молодое предприятие, которое работает в Челябинске с 2014 года. Специализируется оно, в отличие от многих перечисленных, только на производстве гвоздей. Для этого используется передовое оборудование, современные технологии, постоянно осуществляется контроль качества. Среди преимуществ компании: возможность поставок в любые регионы, возможность осуществить спецзаказ, а также приятная ценовая политика.

Главное место занимает производство гвоздей для пневмоинструментов, т.е. барабанных гвоздей, но производятся также и обычные строительные гвозди разных размеров. Компания обещает осуществлять бесплатную доставку при заказе крупных партий гвоздей, а также обещает индивидуальный подход к каждому клиенту.

ООО «ОЛК-Пласт»

Сравнительно небольшое предприятие, расположенное в Кемерово, и специализирующееся фактически только на производстве гвоздей. Компания использует только современное оборудование, очень строго подходит к контролю качества, и поставляет на рынок достойную продукцию. Узкая специализация позволила наладить производство широкого ассортимента гвоздей. Так, компания представляет отделочные, формовочные, шиферные, тарные, строительные и толевые гвозди, а также гвозди для пневмоинтрументов.

Сегодня компания предлагает поставки по всем регионам России любых партий гвоздей, изготовление их на заказ, производитель может удовлетворить потребности любых покупателей.

Статья написана для сайта remstroiblog.ru.

Гвозди барабанные с кольцевой накаткой CNW 28/70 BKRI cnk, шт. (Комплектация)

Гвозди барабанные с кольцевой накаткой CNW 28/70 BKRI cnk, шт.

Барабанный гвоздь, с кольцевой накаткой и цинковым покрытием. Прочность скрепления увеличивает кольцевая накатка и клей расплав, нанесенный на каждый гвоздь.

Барабанный гвоздь, с кольцевой накаткой и цинковым покрытием. Прочность скрепления увеличивает кольцевая накатка и клей расплав, нанесенный на каждый гвоздь.

Читать все Скрыть
  • Доставка

    Быстрая доставка по России

  • Безопасность платежа

    технология 3D Secure для карт VISA и Mastercard Secure Code

  • Гарантия качества

    прямая покупка от производителя

Facebook

Одноклассники

Вконтакте

  • Показатель
  • Значение
  • Страна происхождения
  • Россия
  • Длина стержня, мм
  • 70
  • Диаметр стержня, мм
  • 2,8
  • Диаметр шляпки, мм
  • 6,5
  • Угол наклона гвоздя (градусы)
  • 15

Используется в строительстве, производстве поддонов и деревянной тары, производстве кабельных барабанов.

Гвозди барабанные с кольцевой накаткой CNW 28/70 BKRI cnk, шт.

Об этом товаре отзывов пока нет. Оставьте первым!

There are no reviews yet

Гвозди барабанные (12000 шт; 2.3x50 мм; кольцевая накатка) для N65C FUBAG 140156 - цена, отзывы, характеристики, фото

Гвозди барабанные FUBAG 140156 предназначены для гвоздезабивного пистолета FUBAG N65C. Применяются для осуществления соединений различных материалов во время монтажных или строительных работ.

Внимание, изображение товара может отличаться от реального! Верные параметры указаны в технических характеристиках товара.

  • Тип оснастки барабанные гвозди
  • Сечение/диаметр 2.3 мм
  • Тип насечки ёрш
  • Тип гвоздей CRN
  • Материал сталь
  • Фасовка, шт 12000
  • Тип фасовки шт.
  • Длина, мм 50
  • Фасовка 12000

Этот товар из подборок

50 мм

Показать еще Скрыть

Параметры упакованного товара

Единица товара: Штука
Вес, кг: 21,92

Длина, мм: 470
Ширина, мм: 330
Высота, мм: 250

Произведено

  • Германия — родина бренда
  • Китай — страна производства*
  • Информация о производителе
* Производитель оставляет за собой право без уведомления дилера менять характеристики, внешний вид, комплектацию товара и место его производства.

Указанная информация не является публичной офертой

На данный момент для этого товара нет расходных материалов

Сервис от ВсеИнструменты.ру

Мы предлагаем уникальный сервис по обмену, возврату и ремонту товара!

Вернем вам деньги, если:
  • С момента приобретения прошло не более 120 дней.
  • Сохранен товарный вид, товар не эксплуатировался.
  • Предоставлена заводская упаковка товара (исключение – вскрытый блистер).
  • Сохранены ярлыки, бирки, заводские пломбы на товаре (не на кейсе).
  • Сохранена полная комплектация инструмента (в момент приема товара сверяется с информацией на сайте).
Обратиться по обмену, возврату или сдать инструмент в ремонт вы можете в любом магазине или ПВЗ ВсеИнструменты.ру.

Гарантия производителя

Гарантия производителя 2 года

Гарантийный ремонт

Здесь вы найдете адреса расположенных в вашем городе лицензированных сервисных центров.

Лицензированные сервисные центрыАдресКонтакты

ООО "Технокомплект" 

Ногинский р-н, пос. Обухово, Кудиновское шоссе, д. 4 +7 (495) 926-83-05 
СЦ "Внештех" МСК 

Средний срок ремонта — 19 дней

пос. Обухово, Кудиновское шоссе, д. 4 +7 (495) 926-83-05 

Станки по производству гвоздей » SpecAvto — Спецавто — Бетононасосы

Существует довольно таки большое количество станков по производству гвоздей так как гвозди бывают разных типов и марок.
Например для производства строительных гладких гвоздей применяют гвоздильные автоматы, а отмывку гвоздей осуществляют в галтовочных барабанах. Так же необходимо иметь специальный станок, на котором затачивают отрезные ножи для гвоздильных автоматов.

Для изготовления винтовых и ершёных гвоздей идёт применение станков по производству гвоздей так называемых накатных автоматов. Для нактных автоматов в качестве заготовки берутся гладкие гвозди, ранее изготовленные на гвоздильных автоматах. Для полноценного производства гвоздей разных марок требуется сразу несколько видов станков или автоматов: галтовочные автоматы (барабаны), гвоздильные и накатные станки (автоматы), а так же может понадобиться оборудование что бы наносить антикоррозийное покрытие на готовое изделие.

При изготовлении бобинных гвоздей (барабанных) для пневмопистолетов так же необходимо использование станков по производству гвоздей и станков — коллаторов. Они нужны для напайки гвоздей на проволоку. В качестве материала используют уже готовые гвозди: винтовые, гладкие, ершёные, разных размеров и диаметра.

Как было уже сказано , существует большое количество разных станков. Гвоздильные автоматы разных марок производят гвозди разного диаметра от 0,9 до 10,0 мм. Станок для изготовления гвоздей с кольцевой, а так же винтовой накаткой с диаметром 1,8 до 4,2 мм. Автомат по изготовлению гвоздей в бобинах с нормальной шляпкой и увеличенной. Станок по производству гвоздей в пластиковой обойме, для пневмопистолетов. Так же существует станок для подковочного гвоздя, но его использование незначительное так, как нет большего спроса на такие гвозди.

Станки — автоматы дают большое преимущество, так как у них высокая производительность и он может работать круглосуточно. Производительность автомата на прямую зависит от длины и толщины производимого материала.

Таким образом, что бы организовать хорошое и полноценное предприятие по производству гвоздей, необходимо иметь несколько видов разнообразных станков и автоматов.

Крепежные элементы являются одним из наиболее востребованных и распространенных товаров, как для строительства, так и для других отраслей. Станки по производству гвоздей позволяют производить необходимый объем продукции высокого качества максимально технологично, в сжатый срок. При этом в качестве заготовки чаще всего используется стальная проволока. В отдельных случаях и в зависимости от характеристик, гвоздильные станки позволяют использовать цветные металлы и сплавы. Наиболее распространенным способом производства при этом является штамповка изделий. Зачастую они не требуют последующей обработки.

Метки: производство, сталь

Откройте для себя процесс производства гвоздей - Блог о производстве и инженерном дизайне

Ваши знания о гвоздях ограничиваются основами; металлический стержень, указывающий на один конец. Использование его против молотка может не вызвать у вас интереса к изготовлению гвоздей. Более того, вы можете даже не знать частей ногтя и быть шокированы, узнав, что существует более 300 типов ногтей.

Кроме того, вершина ногтя - это то, что вам нужно, чтобы присоединиться. Разбивка линии по производству гвоздей включает в себя оборудование для изготовления гвоздей, машину для волочения проволоки, машину для мойки гвоздей среди множества оборудования для изготовления гвоздей.

Процесс изготовления гвоздей

Процесс изготовления гвоздей включает волочение проволоки, формовку и полировку. На чертеже катушка требуется диаметр от ее первоначальной круглой стальной формы. Когда вы слепите основание и гвоздь головы, вы закончите, потому что, отполировав катушку, вы получите гвоздь.

Краткое изложение способа изготовления гвоздя как таковое:

  • Волочение проволоки . Первый этап и его завершение включают очистку оболочки от окалины с последующей очисткой проволоки от окалины. Как только это будет сделано, вы можете нарисовать катушку до нужного вам диаметра.
  • Изготовление гвоздей . Станок для изготовления гвоздей и его вспомогательные компоненты затем делают необходимый гвоздь.
  • Полировка ногтей. Гвоздильный станок пробивает головку, образуя шляпку, ноготь нужно отполировать. Это задача, предназначенная для машины для полировки ногтей. Он синхронно смешивает гвозди с опилками, чтобы добиться необходимой яркости.
  • Измерение и упаковка.

Станок для изготовления гвоздей

Гвоздильный станок используется для производства как обычных, так и специальных гвоздей. Гвозди, которые изготавливаются на гвоздильном станке, включают обычный гвоздь, гвоздь GI, бетонный гвоздь и гвоздь в форме спирали. Он автоматический, поэтому имеет надежную работу, прост в использовании и имеет широкое применение. Кроме того, он поставляется со вспомогательными компонентами для элитной точности изготовления гвоздей.

Конструкция плунжерного типа, которую принимает гвоздильный станок, подходит для его курса.Конструкция увеличивает скорость изготовления гвоздей, а также снижает уровень шума. Циклическое движение машины поддерживается централизованной автоматизированной системой смазки.

Если вы занимаетесь сваркой, гвоздильный станок буксирует крем из гвоздей на вашем пороге. Машина для изготовления гвоздей способна изготавливать гвозди высочайшего качества с масляными заклепками и гвозди различной формы, которые вы используете в пистолетах для гвоздей, а также в сварочных гвоздях.

После того, как вы купите стальную катушку и протянете ее до диаметра, соответствующего гвоздям, гвоздильный станок сделает все остальное за вас; распрямляя проволоку, обрезая нижнюю часть гвоздя и пробивая головку, чтобы сформировать шляпку.

Последние разработки в области станков для изготовления гвоздей создали систему внутри станка. Благодаря этой недавней модификации машина для изготовления гвоздей способна изготавливать гвозди заданного размера. В связи с регулировкой требует резки и придания формы катушечной проволоке.

Процесс изготовления гвоздей

Полировальный барабан полирует проволочные гвозди. Если они заржавели, вы должны добавить ½ литра керосина перед добавлением опилок, а если нет, загрузите полировальный цилиндр проволочными гвоздями до тех пор, пока он не заполнится на 3 или 4 дюйма.Смешайте гвозди с опилками, которые вы должны добавить примерно на 80%, чтобы заполнить полировальный цилиндр. Затем вы запускаете бочку до 40 минут с глухой крышкой.

По прошествии 40 минут вам необходимо сменить крышку с глухой на перфорированную. Запуск ствола с закрепленной перфорированной крышкой способствует удалению опилок. В этом процессе ногти становятся яркими. Для зеркального блеска вы можете использовать только кусок мягкой кожи для полировального барабана вместо опилок.

  • Фрезерно-шлифовальный станок .
  • Полировальный цилиндр.
  • Станок для волочения проволоки. У волочильного станка много возможностей. Он может протягивать провода вертикально и автоматически. Машина для волочения проволоки формирует гвозди благодаря четырем характеристикам, таким как прочная конструкция, надежность, коррозионная стойкость и долговечность.

Есть два типа волочильных машин; машина для волочения проволоки сухого типа и машина для волочения проволоки мокрого типа.

  • Винт делает станок.

Помимо полировки и удаления накипи, которые являются процессами изготовления накладных гвоздей, на линии по производству гвоздей есть и другие факторы.

Начиная с катанки, вы приступаете к удалению накипи там, где отклеивается гвоздь. Перед волочением проволоки в машине для волочения проволоки проводится кислотная обработка, которая постепенно приводит к изготовлению гвоздей. После этого ногти полируются с выбранной вами степенью яркости, но должны пройти осмотр, после чего ногти укладываются.

Машина для полировки ногтей

После того, как гвоздильный станок сформирует колпачок, катушку необходимо отполировать, чтобы она считалась гвоздем. Машина для полировки ногтей делает ноготь ярче, смешивая его с опилками и синхронно перемешивая. Это поможет вам достичь необходимой степени яркости.

Чертеж проволоки

Этот процесс металлообработки помогает уменьшить поперечное сечение проволоки. Волочение проволоки имеет множество применений и не позволяет делать только гвозди.Благодаря возможности минимизировать поперечное сечение проволоки, пропуская ее через серию штампов, эта технология изготовления является заимствованной концепцией.

Используется для струнных инструментов, электропроводки и даже спиц для велосипедных колес. Волочение проволоки - это процесс холодной обработки гвоздей, так как гвозди вытягиваются при комнатной температуре. В отличие от больших проводов, которые протягиваются при более высоких температурах.

В зависимости от длины и диаметра гвоздей машина для волочения проволоки протягивает проволочные гвозди через меньшие матрицы для уменьшения диаметра гвоздя и увеличения длины гвоздя.Машина для волочения проволоки способна на большие успехи, протягивая проволочные гвозди в пучки.

Вся интрига в процессе изготовления ногтей интенсивна. Они маленькие снаружи, но то, что нужно для проявления конечного продукта, требует много времени и обработки. Линия по производству гвоздей полна строгости, но машины для изготовления гвоздей упрощают ее, а не усложняют.

Звуковой дизайн

Nine Inch Nails; Примеры: синтезаторы

Время от времени я слышу музыкальное произведение, которое просто побуждает меня слушать его снова и снова из-за уникального звукового дизайна.Альбом Year Zero от Nine Inch Nails - это шумный, какофонический, сильно загруженный синтезатором опыт (за исключением странной гитары тут и там). Альбом был вдохновлен антиутопией ближайшего будущего аля Джорджем Оруэллом. Ему уже больше десяти лет, но он все еще звучит футуристично и блестяще.

Я перечислил несколько примеров интересных звуков, которые я нахожу вдохновляющими с точки зрения синтезатора. Надеюсь, ты тоже будешь. Некоторые из этих звуков настолько многослойны и плотны, что их трудно разобрать.Я читал, что большая часть этого альбома была записана на ноутбуке в Ableton, и хотя я уверен, что большая часть процесса аранжировки происходила там, я также слышал множество модульных аналоговых синтезаторов.

Итак, пример номер один: https://www.youtube.com/watch?v=Esi11YbU2Cc Песня: Сосуд. Во-первых, - «барабанный ритм», который начинается и продолжается на протяжении песни, кажется странным наложением ударных и синтезаторного шума… сами барабаны звучат так необычно. Я также слышу бас минимуга. Любые идеи?

Пример второй: та же песня, но от метки 3:10 до конца .Что, черт возьми, делает этот человек, чтобы заставить все эти шумные синтезаторы: 1) генерировать подобные звуки и 2) больше относиться к продакшену, как он заставляет их всех так слаженно взаимодействовать? Я слышу много нетрадиционных типов регулировки высоты тона ... может быть, линнструмент? Ни один из этих звуков не звучит последовательно или не играет на клавиатуре.

Пример 3: https://www.youtube.com/watch?v=JHqm7iVhtEI Я, я нет. Ух ты. Похоже, что все это было сделано из модулей, если честно. Кажется, что все упорядочено ... басовая линия, лидерство, даже некоторые дроны звучат так, будто у них есть секвенсоры в качестве источников модуляции.Все дело в модуляциях. Часть, которая мне больше всего любопытна, - это с 3:14 до конца .. как у них получается это потрясающее синтовое соло в конце? Так круто.

Пример 4: https://www.youtube.com/watch?v=9VbHMTg4K6U Начало конца. Соло синтезатора в конце , начиная с 2:09 (похоже, это повторяющаяся тема). Я слышал, что это было сделано с помощью Buchla. Для меня это звучит очень цифровым ... не уверен насчет этого.

Пример 5: https://www.youtube.com/watch?v=qJ7wQov5qDM Captial G Эта песня больная.Уверен, что сама басовая линия - муг. Партия, которая мне нравится, находится сразу после основного припева. Вы можете найти его сразу после отметки 1:00 . Как в Gods Green Earth этому парню удалось создать что-то такое шумное и в то же время такое запоминающееся?

Я знаю, что это очень длинный и многословный пост, но мне нравится пытаться разбирать звуки с точки зрения звукового дизайна… Я уверен, что я не единственный, кто находит это вдохновляющим. Если вы нашли время, чтобы посмотреть / послушать песни / звуки, что вы думаете с точки зрения дизайна патча? Это музыка, которая заставляет меня увлекаться цифровыми технологиями и звуком, а также мне нужно модульное оборудование.Спасибо, парни!! 🙂 Я лично хотел бы увидеть здесь больше тем о звуковом дизайне синтезатора, но я знаю, что есть и другие сабвуферы для этого

Cardi B волшебным образом наращивает ногти, чтобы связать ее Reeboks

Если у вас когда-либо были сомнения, что Cardi B может быть из этого planet, последний ролик Reebok может помочь вам подтвердить ваши подозрения, поскольку поп-звезда обладает потусторонним талантом, который выглядит как обычная поездка в салон.

В 60-секундной рекламе Карди Б в обычном салоне под сушилкой болтает со своей соседкой.Внезапно действие останавливается, когда сосед замечает, что ее белые пинки Reebok развязаны. Однако вместо того, чтобы позволить этому ее беспокоить, г-жа Б. развязывает свои аккуратно подстриженные ногти для выполнения этой задачи. Когда она сидит на месте, ногти жутко врастают в пол. Посетители салона выглядят впечатленными, гвозди завязывают шнурки сами по себе, а Би хлопает своими накладными ресницами, как будто это ничего.

Затем гвозди втягиваются, как говорит Карди Б: «Пригвоздил». Салон возвращается в нормальное состояние, когда рука поворачивает табличку на двери с надписью «Спорт неожиданностей».»

« Кампания «Спорт неожиданностей» празднует смелых, непримиримых рискованных людей, которые меняют культуру, - тех, от кого ничего не ожидают. Мы не могли придумать лучшего воплощения этого послания, чем Cardi B », - сказала Инга Стента, старший директор по глобальному маркетингу Reebok. «Работая с Карди над« Гвоздями », мы стремились создать момент, который был бы подлинным для Карди, нарушая при этом условности и делая что-то более увлекательное, чем типичное камео знаменитостей. Мы пошли другим путем, поставив ее в повседневную ситуацию, которая неожиданно меняется, и совершенно уникальным образом освещает культовый Reebok Club C.

Cardi была замечена в культовой обуви Reebok Classic Club C Vintage, которая первоначально была выпущена в 80-х годах как спортивная обувь для тенниса, но стала основным продуктом в современном стиле.

Созданный Venables Bell & Partners, «Nails» является частью полностью интегрированной глобальной кампании, включающей социальные сети, розничную торговлю, активацию и онлайн-контент. Ознакомьтесь с коллекцией на Reebok.com/Sporttheunexpected.

Проголосуйте на месте, щелкнув поле Creative Works ниже.

Reebok: ногти от Venables Bell & Partners | Creative Works

КЛИЕНТ: Reebok

ГЛОБАЛЬНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ ПО МАРКЕТИНГУ И УПРАВЛЕНИЮ БРЕНДОМ: Мелани Боулден

СТАРШИЙ ДИРЕКТОР БРЕНД-МАРКЕТИНГ: Инга Стента

ГЛОБАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР БРЕНДА

ДИРЕКТОР ПО РЕКЛАМЕ ГЛОБАЛЬНОГО БРЕНДА

ДИРЕКТОР

ДИРЕКТОР МАНГАНА

ДИРЕКТОР

УПРАВЛЕНИЕ БРЕНДОМ: Джеймс Вулард

СТАРШИЙ МЕНЕДЖЕР УПРАВЛЕНИЕ БРЕНДОМ: Крис Страчан

МЕНЕДЖЕР УПРАВЛЕНИЕ БРЕНДОМ: Эшли Тайлер

АГЕНТСТВО: Venables Bell + Partners

ОСНОВАТЕЛЬ, ПРЕДСЕДАТЕЛЬ: Пол Венаблс ДИРЕКТОР

ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР: Пол Venables

ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ : Байрон Дель Росарио

АРТ-ДИРЕКТОР: Виктор Роа

АВТОР: Сэм Бауэр

ДИРЕКТОР ПО КОМПЛЕКСНОМУ ПРОИЗВОДСТВУ: Хилари Коут

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: Мелани Федунок

НАЧАЛЬНИК БРЕНД-МЕНЕДЖМЕНТА 9000 КРЕЙДИНГ: Майкл Чейз 9000

БРЕНД-КУПЕРВИЗОР: Джессика Зоу 9000 3

БРЕНД-МЕНЕДЖЕР: Патрис Босвелл

КРЕАТИВНЫЙ МЕНЕДЖЕР РЕСУРСОВ: Дженни Лидингтон

АССОЦИАЦИОННЫЙ ПАРТНЕР, НАЧАЛЬНИК СТРАТЕГИИ: Майкл Дэвидсон

СТАРШИЙ СТРАТЕГ: Дилан Филлипс

БУДИНАР-

, ДИРЕКТОР

, АФ, ДИРЕКТОР

, АФ,

Sametta Gbilia

СТАРШИЙ МЕНЕДЖЕР ПО ДВИЖЕНИЮ: Джермелия Холлинг

ПОМОЩНИК МЕНЕДЖЕР ПО ДВИЖЕНИЮ / БИЗНЕСУ: Кристин Том

ДИРЕКТОР LUMBERYARD: Ракель Бедард

МЕНЕДЖЕР ПО ПРОИЗВОДСТВУ КОМПАНИИ:

MCR 9000 NANDORATION 9000 NANDERIS2000: Джефф Сондерс 9000

ДИРЕКТОР ФОТОГРАФИИ: Алексис Забе

ПАРТНЕР / УПРАВЛЯЮЩИЙ ДИРЕКТОР: Шон Лейси

ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: Холли Вега

ПРОИЗВОДИТЕЛЬ ЛИНИИ: Грейс Боди

НАЧАЛЬНИК ПРОИЗВОДСТВА: Mercedes 9000 Rachel-S: 9000 Росс

РЕДАКЦИОННАЯ КОМПАНИЯ: Cut & Run

РЕДАКТИРОВАТЬ R: Бен Кэмпбелл

ASST РЕДАКТОР: Ramon DeSouza

ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПРОИЗВОДИТЕЛЬ: Deanne Mehling

РЕДАКЦИОННЫЙ ПРОДЮСЕР: Джесс Мэннинг

ЗВУКОВОЙ ДИЗАЙН: Barking Owl

ЗВУКОВЫЕ ДИЗАЙНЕРЫ:

ЗВУКОВЫЕ ДИЗАЙНЕРЫ:

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ДИЗАЙНЕРЫ:

ТРЕК: Оригинальный 'Nails Did'

КОМПОЗИТОР: Джейкоб Плассе

МИКС: Майк Франклин / Эй Джей Мурильо

VFX

Компакт-диск: Фил Кроу, Джон Леонти, Уэс

Исполнительный продюсер: Анастасия Фон Рал

Кэти Бакли

Продюсер: Кэти Бакли

, Джеймс Бек, Мелани Рой

Координатор производства: Шон Томек

Руководитель отдела 2D: Мартин Карлссон

Руководитель отдела 3D: Джейсон Мортимер, Хорхе Монтиель

Колорист: Грег Риз

Производитель цвета: Лиза Керлин

2D: Патрик Диркс, Эбби Ригель

3D: Виктор Дункан, Чарльз Пэк, Максим Кронье, Марио Эрколано, Киран Джордан, Ламаркус Харви, Майкл Лори,

Элизабет Хаммер

900 02 Дизайн: Ян Сладецко

Барабан | музыкальный инструмент | Britannica

Барабан , музыкальный инструмент, звук которого создается за счет вибрации растянутой мембраны (таким образом, он классифицируется как мембранофон в более крупной категории ударных инструментов).По сути, барабан - это трубка или чаша из дерева, металла или керамики («раковина»), покрытая с одного или обоих концов мембраной («голова»), по которой обычно бьют рукой или палкой. Барабаны трения, отдельный класс, звучат при трении.

Британская викторина

Звуки музыки: факт или вымысел?

Сузафон - это басовый рог, созданный для марша? Есть ли музыкальный инструмент из баранины? От гитарных струн до стальных барабанов - посмотрите, из чего вы сложены в этом исследовании инструментов.

(Чтобы прослушать аудиоклипы с различными барабанами, см. большой барабан, чангго, малый барабан, бубен, теноровый барабан и литавры.)

Посмотрите на человека, играющего на корейском пук на двуглавом барабане

A Корейский puk , бочкообразный барабан, используемый в фермерских оркестрах.

Виртуальный музей инструментов Уэслианского университета (www.wesleyan.edu/music/vim) См. Все видео к этой статье

Трубчатые барабаны принимают разные формы (кубок, песочные часы, бочка и т. Д.)) и считаются мелкими, если высота меньше диаметра. Если барабан настолько неглубокий, что оболочка не может действовать как резонатор звука (как в бубне), он считается рамным барабаном.

Барабаны широко используются в археологических раскопках, начиная с эпохи неолита; один из раскопок в Моравии датируется 6000 годом до нашей эры. Ранние барабаны представляли собой часть выдолбленного ствола дерева, покрытого с одного конца кожей рептилий или рыб, и по которым били руками.Позже снимали шкуру с дичи или крупного рогатого скота и использовали палки. Позже появился двуглавый барабан, а также гончарные барабаны различных форм. Головы крепились несколькими способами, некоторые до сих пор используются. Кожа может быть прикреплена к барабанам с одной головкой с помощью колышков, гвоздей, клея, застегивания пуговиц (через отверстия в мембране) или шнуровки на шее (обертывания шнура вокруг перекрытия мембраны). Двуглавые барабаны часто натягивались непосредственно шнуром (то есть через отверстия в коже). Современные европейские оркестровые барабаны часто сочетают в себе два обруча, прижимающих каждую головку (одно свернуто в кожу, другое снаружи) с непрямой шнуровкой (т.э., на обручи).

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Барабаны обычно выполняют заметные внемузыкальные функции - гражданские, передающие сообщения и, в частности, религиозные. Обладая магическими способностями, они часто считаются священными. Во многих обществах их изготовление связано с ритуалами. В Восточной Африке королевским литаврам делают подношения, такие как крупный рогатый скот, которые не только символизируют власть и статус короля, но и предлагают ему сверхъестественную защиту.

Музыкант играет на чанго в традиционном корейском ансамбле.

Korea Britannica Corp.

Гигантские рамные барабаны использовались в храмах древнего Шумера, а месопотамские предметы примерно 3000 г. до н. Э. Изображают рамные барабаны и маленькие цилиндрические барабаны, на которых играли горизонтально и вертикально. Ранние египетские артефакты ( c. 4000 до н. Э.) Показывают барабан с кожей, натянутой сеткой ремешков. Барабан с поясом или песочные часы можно увидеть на одном из рельефов Бхархута, старейших индийских храмовых рельефах (II век до н. Э.).Современный индийский damaru представляет собой хлопушку в форме песочных часов - когда он закручивается, его головы ударяются о концы одного или двух шнуров, прикрепленных к раковине. Бочки с барабанами и барабанами с мелкими гвоздями особенно ассоциируются с Индией и Восточной Азией; примечательны барабаны taiko из Японии, сделанные в различных размерах и с прибитыми гвоздями или привязанными тросом головками.

Кандианский танец

Шри-ланкийские барабанщики и танцоры исполняют кандианский танец.

Юинг Крайнин / Stockpile

На барабанах с рамой играли на древнем Ближнем Востоке (в основном женщины), в Греции и Риме, и они достигли средневековой Европы благодаря исламской культуре.Их форма бывает разной (круглая, восьмиугольная, квадратная и т. Д.), Они могут иметь одну или две головы, а также могут иметь прикрепленные джинглы или ловушки. Возможно разное происхождение рамных барабанов, используемых в магико-религиозных церемониях шаманов (священников или жриц, использующих магию для лечения больных, предсказания скрытого и управления событиями) в Центральной Азии, арктических регионах и Северная Америка. Барабаны с двуглавой рамой и закрытыми пеллетами (встречаются в Индии и Тибетском автономном районе Китая) известны как барабаны с погремушкой.

Монгольский шаман в ритуальном одеянии, держащий барабан с изображением духовного помощника, c. 1909.

Национальный музей Финляндии

Мелкие литавры впервые были изображены около 600 г. н. Э. В Персии. Большие литавры, упомянутые с меньшим шрифтом в 10 веке, не изображаются одни только до 12 века. Первоначально литавры были сделаны из глины и скреплены шнуром, но позже стали делать из металла (а иногда и из дерева). Они распространились вместе с исламской культурой по Европе, Африке и Азии.

Мало что известно о средневековых европейских барабанах и игре на барабанах, единственное свидетельство - изображения и письменные упоминания; средневековые барабаны не сохранились. Письменные партии ударных (только в инструкциях) относятся к 16 веку, поскольку барабанщики должны были импровизировать свои партии. К 13 веку, по-видимому, было установлено три типа барабанов: накеров , маленькие парные литавры; язычок, небольшой цилиндрический барабан, часто с петлями; и бубен. Судя по всему, они служили только для отсекания времени и, кроме бубна, били палками.Только примерно с 14 века были построены барабаны, которые производили громкие, несущие звуки, в результате введения наемных пехотных войск, в полках которых вскоре стали сочетаться дудки с барабанами. Большие литавры были связаны с королевской семьей и дворянством. Они вошли в оркестр как чисто музыкальный инструмент в середине 17 века, басовый барабан (образованный из длинных барабанов турецких янычар; см. янычарская музыка) в 18 веке и малый барабан военного происхождения (сторона барабан) в 19 в.

Барабаны занимают видное место в 21 веке во многих музыкальных жанрах по всему миру. Слово барабан иногда используется для обозначения инструментов с немембранными ударами, таких как стальные барабаны, бронзовые барабаны и щелевые барабаны (сделанные из пустотелого дерева).

Музыкант играет на табле.

© byheaven / Fotolia

КЛАССИЧЕСКИЕ ТРЕКИ: Nine Inch Nails ‘Closer’

Хотя шокирующая ценность его текстов и последовавшая за этим цензура принесли ему дурную славу, «Closer» прекрасно иллюстрирует радикальное использование Трентом Резнором сэмплирования и исключительно сфокусированное музыкальное видение.

Песня о сексуальной одержимости и разочарованиях Nine Inch Nails "Closer" была выбрана как сингл из концептуального альбома о наркотическом упадке и попытке самоубийства человека; записано в доме, где актриса Шэрон Тейт и четверо ее подруг были зверски убиты членами семьи Мэнсон; и продвигается видео, на котором изображены отрубленная голова свиньи, привязанная к кресту обезьяна, обнаженная лысая женщина и парень в костюме S&M поют: «Я хочу трахнуть тебя, как животное».

Классический индастриал-рок, Closer - названный «Closer to God» на лейблах большинства релизов, повторяя строчку в песне, был вторым синглом с The Downward Spiral, второго альбома единственного официального участника NIN Трента. Резнор, который отвечал за сочинение материала для альбома, исполнение вокала, игру почти на всех инструментах и ​​совместное продюсирование с Марком «Flood» Эллисом.Все это происходило в домашней студии, расположенной по адресу 10050 Cielo Drive в Лос-Анджелесе, в районе Каньон Бенедикт, который Резнор назвал Ле Свин после того, как сдал дом в аренду и только потом узнал о его печально известном прошлом: той, которая видела слово «свинья». написано кровью Тейта на входной двери, которую он впоследствии установил в своем новом комплексе Nothing Studios в Новом Орлеане.

Вышеупомянутый город был местом, где Резнор изначально намеревался записать The Downward Spiral под влиянием Low Дэвида Боуи (1977), а также The Wall Pink Floyd (1979), и задумал после того, как закончил серию туров в поддержку NIN. Дебютный альбом 1989 года, более танцевальный, Pretty Hate Machine.Однако финансовые обязательства привели к тому, что он решил работать в Лос-Анджелесе, и, осмотрев множество домов, он решил арендовать тот, что на Cielo Drive, за скромные 11000 долларов в месяц. В середине 1992 года Резнор начал 18-месячное пребывание там, в течение которого он купил инструменты, приобрел записывающее оборудование и сотрудничал с Flood над несколькими треками на The Downward Spiral, включая «Closer».

«Трент и я работали в South Beach Studios в Майами, когда он получил контракт на аренду дома с юридическим уведомлением о том, что там произошло», - говорит Шон Биван, создавший альбом.«До этого он понятия не имел, что это было место убийства Тейт - он просто подумал, что это отличное место для установки студии - и поэтому мы были потрясены, когда узнали правду».

Шон Биван во время саундчека на шоу Nine Inch Nails в 1995 году.

Уроженец Кливленда, штат Огайо, Биван играл на басу и пел в различных местных группах в подростковом возрасте, вынашивая при этом желание стать музыкантом-продюсером по образцу Тодда Рандгрена. Работа в качестве сессионного басиста в первой половине 80-х познакомила его со студиями своего родного города и увидела, как он появляется на таких записях, как «Hungry Eyes» Эрика Кармена, который вошел в пятерку лучших в США синглов из саундтрека к Dirty Dancing 1987 года.Между тем, разработка живого звука для групп привела к работе в Кливлендской студии Great Tracks Recording, а затем в The Right Track, где Шон Биван впервые встретился с внутренним программистом Трентом Резнором.

В то время, играя на бас-гитаре в одной из самых популярных групп города, Nation Of One, Биван также занимался микшированием вживую для большинства других местных коллективов, включая главного конкурента своей группы Exotic Birds, в котором Резнор играл на клавишных. Впоследствии Биван был нанят для микширования некоторых демо, записанных Резнором для проекта, который впоследствии стал Pretty Hate Machine Nine Inch Nails, что принесло ему контракт с TVT Records.

«В какой-то момент я сказал ему:« Чувак, все, что тебе когда-нибудь понадобится от меня, просто дай мне знать », - вспоминает Биван, который восемь лет проработал в команде NIN, прежде чем микшировать звук фронт-оф-хаус для Мэрилин. «Dead To The World Tour» Мэнсона 1996-97 годов в поддержку альбома Antichrist Superstar, который он микшировал и сопродюсировал с Мэнсоном, Трентом Резнором и Дэйвом Огилви. «Я сказал:« Я с тобой. Я люблю эту музыку », и поэтому после того, как Трент закончил« Pretty Hate Machine », он попросил меня отправиться с ним в тур и позаботиться о живых микшерах.Это все, что мне нужно было услышать, чтобы собрать свои вещи и присоединиться к нему ».

Сводя звук для концертных выступлений Nine Inch Nails, Биван в конце концов стал неофициальным участником гастрольного состава, участвуя в бэк-вокале, сидя за пультом.

«Мы не скрывали это от публики, - объясняет он. - Мне кажется, Тренту понравилась идея даб-микшера / продюсера в стиле Адриана Шервуда, в котором я участвовал в шоу. Так что, будучи ветчиной, я метался и нырял с консоли.Шоу были просто сумасшедшими, и когда люди, сидевшие у передней консоли, видели, как я беру микрофон и начинаю петь, они восклицали: «Вот дерьмо!»

«Мы всегда открывали каждое выступление с« Terrible Lie »[из Pretty Hate Machine], начиная с бэк-вокалистов [гитариста] Рича Патрика, [клавишника] Джеймса Вулли и меня, кричащих« ужасная ложь ». Ну, один Когда мы играли в Германии, Трент заранее занялся делом и положил нам в микрофоны лимбургский сыр. Затем, когда мы начали петь «ужасную ложь», мы все подумали: «Боже мой! На протяжении первого куплета Трент безумно смеялся - запах был отвратительным.... Нам было очень весело, но я также должен сказать, что все, кто работал с Трентом, были полностью увлечены музыкой и считали за честь быть рядом с ним ».

Соответственно, когда Резнор поссорился с TVT Records, переключился на Interscope и спросил Бивана, будет ли он заниматься разработкой проекта Downward Spiral, последний ухватился за эту возможность. К тому времени Ле Свин уже обосновался в гостиной дома на Сиело-Драйв, где когда-то были обнаружены изуродованные тела Шэрон Тейт и ее друга-стилиста Джея Себринга, и работа велась до того, как к этому подключился Биван.

«Трент и Крис Вренна уже пробовали сэмплы для создания этих сумасшедших саундскейпов, и у большинства песен была базовая структура с различными идеями», - вспоминает он. «Крис брал фильмы напрокат, слушал их и записывал звуки с помощью своего DAT. машина. Вы бы никогда не подумали, что многие из этих эффектов были какой-то музыкой, но он и Трент брали звук, делали пару вещей, и внезапно это становилось отличным клавишным крючком, или басовой партией, или большим дрон. Все это было очень умно, и поэтому, когда пришли мы с Флудом, нам в основном нужно было придумать формат, в котором мы собираемся записывать все разные части.”

Это фото Ле Пига в 1994 году было сделано Трентом Резнором во время записи альбома The Downward Spiral. Слева находится консоль Амека Моцарта.

Студия была оборудована консолью Amek Mozart на 56 входов с модулями Rupert Neve, двумя многодорожечными аппаратами Studer A800 Mk3, инструментами Pro на базе Mac и множеством внешнего оборудования в дополнение к сэмплерам Akai S1100 и Kurzweil K2000; Синтезаторы Prophet VS, Digidesign Turbosynth, ARP Odyssey, Oberheim Expander, Oberheim OBMx, Roland MKS80 и Minimoog; Секвенсоры Допфера и Обергейма; полифоническая магнитофонная клавиатура Mellotron MKIV; драм-машина Roland R70; и разные гитары Джексона и Гибсона.

«Нам очень понравилась консоль Amek Mozart, потому что, если бы вы эквалифицировали Minimoog, он звучал бы немного круче», - говорит Биван, который за последние пару десятилетий заработал превосходную репутацию за свою твердую гитару. доминировали не только с Nine Inch Nails и Мэрилином Мэнсоном, но и с Guns 'N' Roses, Slayer, No Doubt и System Of A Down ». Обычно вы нажимаете кнопку EQ и говорите:« Это отстой », тогда как в данном случае это фактически сделало звук Minimoog жирнее. Между тем, действительно крутым оборудованием был Меллотрон Джона Леннона, который [продюсер, инженер и основатель Interscope Records] Джимми Айовин одолжил Тренту.Это то, что вы слышите в начале «Strawberry Fields Forever», и в нем все еще были лупы Beatles ».

В то время как гостиная служила диспетчерской Le Pig, она также была местом для большинства сессий записи Downward Spiral, поскольку большая часть материала состояла из сэмплов. Одним из таких треков был «Closer», демо которого было «чертовски хорошо», по словам Бивана. «Структура песни и базовый бит были довольно близки к тому, что попало на пластинку. В нем был замечательный зацеп с фразами «Я хочу трахнуть тебя, как животное» и «Ты приблизишь меня к Богу», и я сразу понял, что это будет звучать по радио и может стать хитом.Трент на самом деле волновался, что фраза «Я хочу трахнуть тебя, как животное» звучит слишком банально, хотя это было то, что всем было бы близко. Он всегда был так озабочен созданием «настоящего искусства», что боролся с аспектами, благоприятствующими людям. Тем не менее, он, очевидно, смирился с этой линией, потому что мы ее сохранили ».

Эта шкала времени Micro Lynx стала невольной жертвой иногда жестокой техники записи вокала Трента Резнора.

Задавая тон остальной части трека, «Closer» начинается с базового ритма, бочка которого была заимствована из «Nightclubbing» Игги Попа, написанного в соавторстве с Дэвидом Боуи для сольного дебюта Попа «The Idiot» в 1977 году.

«Это было похоже на Roland 808 со всем этим шумом и шипением, - говорит Биван. - Я удалил шум, но сохранил твердость. Малый барабан представлял собой сэмпл, который Flood пропустил через консоль SSL для некоторого искажения и Zoom 9030 [Advanced Instrument Effects Processor] для небольшой кольцевой модуляции. Всякий раз, когда он брал образцы и пропускал их через оборудование для обработки, мы говорили: «Ой-ой, Флуд надевает лабораторный халат». Басовая партия была семплом Akai, который у него был, в то время как его супер-синтезаторные фразы были прямо из материала Prophet VS и Akai, которые мы сложили вместе.

«Создавая паттерн ударных, прогоняя различные партии из сэмплеров, настраивая их с помощью внешнего оборудования и записывая их, а затем делая то же самое для бас-трека, наличие четырех выходов означало, что мы могли выгружать только четыре звуковых дорожки одновременно. Мы поэтому все сэмплеры были выстроены в линию, проходя через консоль, так что мы могли слушать практически всю песню и настраивать вещи, зная, какими будут вокальные партии.Это потому, что Трент записал свой вокал довольно рано.

"Как обычно, сложить их было несложно - он входил в настроение петь, и, если бы через полторы минуты у вас не было микрофона, его не было бы дверь! Мы, ребята, инженеры, будем называть это "Вьетнам" - вы должны были убедиться, что один или два микрофона всегда были доступны для него, чтобы он пел в любой момент. Вы запечатлели момент вместе с ним. Может показаться, что там не особо много думал о том, что он делал, но он, очевидно, думал об этом очень-долгое время, и он записал, может быть, три трека вокала, даже не повторяя себя.Он всегда импровизировал, и после того, как вы выбрали один из дублей, он никогда не позволил бы вам вставить что-то меньшее, чем целый куплет.

«Вот каким был Трент: против припева и против смещения высоты тона в голосе, он всегда искал по-настоящему эмоциональное выступление. Так что почти для всего его вокала у нас был один твердый дубль. Мы бы выбрали тот, который был наиболее эмоциональным, и даже если бы он испортил только одно слово, мы все равно бы схватили целый куплет. Он хотел, чтобы все это сливалось вместе, потому что все остальное было настолько разрозненным.По его мнению, хотя ритм должен быть идеальным, эмоции должны исходить от голоса и гитары. Так что эти вещи в основном исполнялись за один дубль. То есть, если только гитарная партия не была риффом, который он зацикливал снова и снова, в этом случае он играл бы под драм-машину примерно 20 минут и получал целую пластинку отличных рок-риффов. Затем я выбирал самый лучший, делал из него два или четыре такта и выбрасывал остальные.

"Музыка просто льется из Трента, как никто другой, которого я когда-либо знал, даже если он будет блестяще гореть и затем должен будет играть в видеоигры в течение следующих восьми часов.Как и в случае с любым великим художником, здесь много откладывания на потом, но пока он играет в одну из этих игр, его мозг все еще работает, и в любой момент он может придумать что-нибудь фантастическое. Вот почему нам всегда нужно быть готовыми к работе. Если бы он вдруг сказал: «Я хочу петь», я бы вручил ему [Shure] Beta 58 и пропустил через Neve и [Universal Audio] LA2A. Я настроил его так, чтобы он мог взять микрофон, я нажал две кнопки, и мы пошли. Большую часть времени он держал в руке 58, но время от времени мы записывали его вокал на [AKG] 414, потому что он передавал естественное звучание его в комнате, что ему очень нравилось.

"Он записал" Closer "с помощью Beta 58, и для некоторых треков он ставил его на микрофонную стойку и выступал прямо перед консолью. Фактически, когда он пел для" Ruiner ", он был поднял микрофонную стойку, ударил ее основанием по деревянному полу и отколол, а в другом случае он так увлекся, что срезал ручки некоторых [Lexicon] PCM42s. Было три PCM42 подряд, и он принял обратную связь и модуляция отключает каждый из них. Я подумал: «Бля!» Однако, когда он выступал, эмоции выходили наружу, и в случае с Piggy он находился под консолью и пел в Beta 58.”

Это, вероятно, то место, где Шон Биван предпочел бы спрятаться, если бы он не был готов с микрофоном, когда Резнор хотел записать, или если бы он не смог запечатлеть отличный дубль и испортил бы момент. К счастью, этого не произошло.

«Мы всегда были готовы к записи, - подтверждает Биван. - Мы записывали вокал прямо в Pro Tools, а не на одну из магнитофонов, чтобы Трент мог брать их и делать все, что он хотел. Большая часть обработки, которую он выполнял, была внешней, но кое-что он сделал и внутри.”

Как заявил сам Резнор, «Девяносто девять процентов того, что мы делаем - даже вокал - сначала записывается на компьютер. Мы вместе составляем аранжировку, а затем записываем ее на пленку».

«Да, это в значительной степени то, что мы будем делать, - соглашается Биван, - и поэтому аранжировка постоянно менялась. Мы переместили четыре такта сюда и три такта туда, а затем сложили все вместе. Это было похоже на идею, которая продолжала развиваться. Все записывалось на магнитную ленту только в том случае, если, например, мы записывали 24 трека гитары, а магнитофон был замедлен для достижения определенного эффекта.Обработка в компьютере была интересной, хотя в то время она была в некотором роде рудиментарной - всегда на передовой, мы делали то, чего раньше никто не делал.

Шон Биван сегодня в диспетчерской своей студии Blue Room в Лорел каньоне, Лос-Анджелес.

«Наши эффекты были созданы в основном с нуля на Kurzweil K2000 - который мы даже использовали для искажения вокала - и на Eventide h4500. Мы также часто использовали педаль Zoom 9030 для создания вокальных эффектов с кольцевой модуляцией и искажением, и конечно, мы бы вытащили все дерьмо из предусилителей Neve, чтобы получить такие огромные искажения, как этот на "Ruiner".Один из моих любимых приемов микширования заключался в том, чтобы передать вокал с компьютера на микрофонный вход канала SSL и увеличивать усиление до тех пор, пока оно не будет искажено как следует. Это придает вокалу яркую интенсивность, но при этом он не звучит «усиленно», а также отлично работает с семплированными малыми барабанами, когда вы добавляете компрессию быстрой атаки. Это звук малого барабана на "Closer".

«Благодаря методике, полученной от Эла Йоргенсона, когда он попросил Трента спеть« Supernaut »для [стороннего проекта Ministry] 1000 Homo DJ, некоторые искаженные вокальные партии были созданы путем использования Neve 1073 и запуска его в [Urei] LA3, проходя через ворота в другой LA3, а иногда используя четыре LA3, полностью вверх.Это будет звук дисторшна Трента, который мы запишем в компьютер.

«Мы не записывали сухой сигнал, потому что искаженный звук - это то, что повлияло бы на его исполнение. На самом деле, часто партии полностью определялись звуком. Он не знал, что он будет играть, пока у нас получился крутой звук, и тогда это произошло. Как и в случае с гитарами, мы установили целую кучу педалей, а затем, когда он начинал играть, мы вставляли педали и поворачивали ручки, и он иди: «Это круто!» Внезапно он сочинял эту классную гитарную партию из-за того, как мы создали звук.

"Как ни странно, во время всех этих дублей я не помню, чтобы Трент когда-либо настраивал свою гитару. Он один из тех парней, которые, когда он играет, почти всегда гармонируют. А если это не так, он просто сгибает ее. Большую часть времени я записывал его гитары прямо через Zoom 9030. Он не очень часто использовал свой усилитель Peavey 5150 - он всегда предпочитал звук прямых гитар, потому что для него они были более яркими, жесткими и Вот почему он часто использовал свой Marshall JMP1 - у него был выход для симулятора динамика, который мы использовали бы напрямую.Однако больше всего использовался Zoom 9030 ».

Работая нелинейным способом, Трент Резнор, Флуд и Шон Биван собрали все треки Downward Spiral в соответствии с собственным импровизационным стилем Резнора, постоянно экспериментируя и улучшая вещи по своему усмотрению, а также переделывая их, когда Ле Пиг испытывал проблемы с электричеством. . Один из них был связан с проблемами заземления; Другой был результатом того, что собака Резнора каким-то образом отключила блок шумоподавителей. "Closer" не входил в число затронутых треков, и поэтому он представлял меньшую проблему во время творческих ночных сессий, когда, свободный от отвлекающих факторов музыкального бизнеса и расслабленный несколькими часами игр в видеоигры, Резнор мог сосредоточиться на своей работе. .

«С коммерческой точки зрения, мы знали, что песня длилась более шести минут и что последние три с половиной минуты практически нет пения», - говорит Биван. «Однако Трент всегда действовал исходя из того, что если вы делаете что-то красивое, люди будут следовать за вами. Радио никогда не было большой проблемой. Он просто сосредоточился на том же, что и такие группы, как Kiss и Depeche Mode, привлекая людей, устраивая потрясающее шоу. Он не только хотел делать отличную музыку; он также хотел создавать классную и уникальную музыку.Так что мы старались сделать так, чтобы всегда происходило что-то новое и интересное, чтобы каждая часть песни оставалась свежей; добавляя разные элементы каждые четыре такта, чтобы он не прерывался. Это была мантра.

«Мы с Аланом Молдером потратили почти столько же времени на микширование трека на Record Plant (Запад), сколько и на его запись, и все это постоянно добавлялось. Фактически, именно во время микширования Трент добавил конечную строку клавиатуры - это семпл пианино со всеми искажениями.Эта еще одна вещь оказалась блестящей и стала визитной карточкой песни.

«В этот момент Трент был очень занят, собирая вместе тур, встречаясь с дизайнерами по свету, декораторами и т. Д. Так что, когда его не было рядом, я мог бы сказать Алану, что мы ищем, и как собрать все вместе, и Алан был потрясающе, сказав мне: «Возьми фейдер и делай то, что думаешь там». Он невероятно щедрый человек, и я должен сказать, что половину того, что я знаю о микшировании, я узнал от Алана Моулдера.Просто наблюдать за тем, как он слушает, открыло мне глаза. У него были черновые миксы, и, послушав каждый в наушниках и в студии, он говорил: «Черт, это всегда лучше демо!»

«Благодаря помощи Флода, грубые наброски были чертовски крутыми, и поэтому для Алана огромной задачей было сделать их намного лучше. Что он и сделал, хотя на каждое микширование уходило не менее пяти дней из-за того, что Трент был настолько дотошный и желающий, чтобы мы придумали вокальные эффекты, которые никогда раньше не использовались.Часто для этого приходилось отказываться от Eventide h4500, чтобы добиться сумасшедшего, почти безукоризненного вокала в конце "Closer". Должно быть, потребовалось два с половиной часа, чтобы получить этот звук, который должен был вызвать отчуждение и разложение в виде жужжания, похожего на насекомое. Эта тема повторялась на протяжении всего альбома. Насекомые кажутся почти чужеродными в мире, ориентированном на человека, и они всегда присутствуют в естественно разлагающейся материи. Гул гудения автоматически приводит людей в ярость, потому что они знают, что под поверхностью их ждут смерть и разложение.Говорю вам, в песни Трента было вложено много мыслей ».

Именно в середине микширования The Downward Spiral с Аланом Молдером Шона Бивана также попросили микшировать несколько песен для дебютного альбома Мэрилина Мэнсона «Portrait Of An American Family», продюсером которого Трент Резнор был вместе с известным артистом. «Я бы провел часть дня, работая с Аланом над The ​​Downward Spiral, - говорит Биван, - а затем микшировал запись Мэнсона ночью, что позволяло мне спать около четырех часов».

Выпущенный 8 марта 1994 года, получивший широкое признание альбом Nine Inch Nails стал самым успешным в США, заняв второе место в Billboard 200, а затем собрал там более четырех миллионов продаж.Он также достиг девятого места в Великобритании, сделав NIN значимой силой на трансатлантической музыкальной сцене 90-х. Помимо обязательных ремиксов, «Closer» был доступен в трех различных версиях: альбомный трек 6:13, переходящий в «Ruiner»; сингл 6:26 с большим количеством фортепиано в конце; и сильно отредактированный радиоприемник сингл, который с тихими пассажами вместо любых кажущихся непристойностей был сочтен радиовещательными компаниями подходящим для трансляции.

«Это никогда не было популярным, - комментирует Биван, - но после того, как поменять местами« ебли »не сработало, я вырезал их и оставил пустые места, чтобы беззвучно сказать« нахуй ».”

Продвигаемый по телевидению с помощью вышеупомянутого и столь же подвергнутого цензуре видео, снятого Марком Романеком, «Closer» оказался прорывным мейнстримным рекордом Nine Inch Nails. Он достиг 41-го места в Billboard Hot 100 и 25-го в Великобритании, а также вошел в пятерку лучших в Канаде и Австралии, продвигая Трента Резнора в стратосферу индустриального рока.

«Происходили самые редкие вещи, - впоследствии он заметил об успехе трека», - песня мне показалась лучше, когда я увидел ее вместе с видео.И это моя песня ».

Между тем, Шон Биван - в настоящее время участник своей собственной трип-хоп / поп-рок группы в Лос-Анджелесе, 8mm, вместе с женой / вокалисткой Джульеттой и барабанщиком Джоном Николсоном - вспоминает проект Downward Spiral как «вероятно, один из величайших времен в истории». Моя жизнь. Каждый день после сеанса, примерно в шесть или семь часов утра, мы с Флудом сидели на скамейке возле дома на Сиело Драйв, глядя на красивый 270-градусный вид на Лос-Анджелес, Санта-Монику и Тихий океан. Оушен, и он расскажет мне, как стать продюсером.Здесь я работал с потрясающим артистом Трентом Резнором и ходил в продюсерскую школу с Флудом, который делился секретами вселенной. Для меня это была мечта ».

Почему колледж бывших барабанщиков Nine Inch Nails находится в Алабаме?

Courtesy photo

Вступление к преподавателю массовых коммуникаций в Calhoun Community College однажды съело лампочку в рамках закулисного выступления во время тура с Nine Inch Nails в начале 90-х.

Он был первым барабанщиком той индустриально-рок-группы, которая продавала платину.И важная часть их теперь уже классических записей.

Позже тот же педагог выступал по всему миру с шок-рокером Мэрилином Мэнсоном.

Если вы видели концерты будущей R&B группы Gnarls Barkley в поддержку их сингла 2006 года "Crazy" и дебютного альбома "St. Elsewhere", значит, он тоже стоял за ударной установкой.

В какой-то момент он сидел на корточках с Экслом Роузом, пытаясь сочинить музыку для печально известного, десятилетнего периода вынашивания "Chinese Democracy" альбома Guns N 'Roses.

Крис Вренна делал все это за свою музыкальную карьеру.

И многое другое.

В настоящее время, помимо введения в массовую коммуникацию, Вренна преподает введение в технологию звукозаписи, студийное производство и профессиональные инструменты в Калхуне, школе с числом учащихся около 10 000 человек, расположенной в Декейтере, лучшем городе на севере Алабамы. известен тем, что здесь находится аквапарк Point Mallard и производитель ракет United Launch Alliance.

Вренна более чем в порядке с тем, чтобы быть там.

«Никогда не знаешь, какой будет жизнь, и мне нравятся новые задачи, и я люблю учить», - говорит он. Он сидит за столом в небольшом офисе, украшенном платиновыми пластинками, моделями ракет и фигурками Джими Хендрикса и Эми Уайнхаус в стиле фанко, в Центре искусств Алабамы. Репетиционная комната Calhoun Jazz Band видна через окно за левым плечом Вренны.

«Но да, - продолжает Вренна, 51 год, - в 2010 году, если бы вы сказали мне:« Через восемь лет вы окажетесь в Хантсвилле, штат Алабама », я бы сказал:« Да , верно!' Но все меняется.«

После того, как он дважды порвал левую вращающую манжету (« Это полный год физиотерапии, чтобы выздороветь. Я даже не мог поднять руку над головой в течение шести месяцев »), результат десятилетий повторяющихся движений барабана, Вренна повернулся Первое учебное мероприятие Вренна проходило в Медисонском медиа-институте в Висконсине. Этой осенью он начал свою работу в Калхуне.

File / Business Wire, фото Nine Inch Nails, слева направо: Джеймс Вулли, Крис Вренна, Трент Резнор, Дэнни Лонер и Робин Финк

Сейчас Вренна живет в соседнем пригороде Хантсвилла Мэдисон, где он поддерживает домашнюю студию, наполненную «довольно большой коллекцией аналоговых синтезаторов», и работает над музыкой для видеоигр, таких как шутер от первого лица 2018 года Quake Champions. ."

До преподавания Вренна, уроженец Эри, Пенн, прожил в Лос-Анджелесе 18 лет. Его три главные группы за все время существования - Depeche Mode, The Cure и Rush. Помимо музыки, он любит смотреть Сиэтл Сихокс НФЛ. футбольные игры и телешоу, такие как «Очень странные дела», «Лучше звоните Солу», «Озарк», «Ходячие мертвецы» и т. д. Получив Грэмми и несколько раз объездив мир, Вренна говорит: «Единственное, что я творчески не люблю. Я не сделал и хочу сделать, это я хочу забить телеканал. Это мое дело.Я люблю телевидение ».

Вренна говорит, что он и фронтмен Nine Inch Nails Трент Резнор все еще время от времени пишут друг другу письма, но с момента их последнего контакта прошло уже несколько лет.

Недавно днем ​​в его офисе в центре Декейтера я поговорил с Вренной о своей музыкальной жизни и новом призвании, которое преподает ей. Он выглядит подтянутым и острым. Его бывшие угольно-черные волосы теперь превратились в со вкусом сделанную седую шокирующую кожу, а на нем галстук, жилет, темные брюки и ботинки. Серебряный череп ... Амулет свисает с черной сумки для ноутбука, лежащей на полу позади него.

Вренна говорит быстрыми очередями длиной в страницу, часто переходящими в тангенциальный.

Ниже приведены отредактированные и сокращенные отрывки из нашей беседы.

Courtesy photo

Крис, в наши дни есть много мест, где можно преподавать музыку. Так почему Калхун?

Я преподавал уже пять лет и был готов перейти на следующий уровень, который будет либо большой двухлетней, либо небольшой четырехлетней школой, и, как и все остальные, я огляделся на веб-сайты, доски объявлений и тому подобное.И я дважды приезжал в Калхун, и в первую очередь мне очень понравились люди. Я сразу почувствовал себя комфортно со всеми, кто брал у меня интервью, что всегда является хорошим знаком. Потом я вернулся, и президент кампуса был великолепен, и это было просто здорово.

Во время одной из моих поездок сюда у меня были часы, которые нужно было убить до моего полета домой, и я гигантский космический ботаник, поэтому я пошел в (Космический и) ракетный центр США, и я почувствовал себя маленьким ребенок в Диснейленде. Я просто любил это. Понимаете, жить в городе, известном высокими технологиями и НАСА, не так уж и плохо? У тебя есть горы.Я проходил собеседование в паре других школ, и, не знаю, эта мне показалась правильной.

И мне собирались поручить (в Калхуне) модернизировать всю программу, и я думал, что это была задача, для которой я действительно хорош.

Когда вы только учились играть на ударных, с каким альбомом вы часто играли?

Первыми песнями о барабанах, которые я действительно выучил, были Boston, их дебютный альбом, в основном вся сторона A.Мне было около 10 - начал играть на барабанах в шесть, но мой инструктор не разрешал мне даже трогать барабаны в течение года. Вместо этого он изучал 26 рудиментов, управление палкой, чтение ударных, игру под метроном. Он был старым джазовым парнем.

Но первые два альбома, которые я запомнил, когда я стал музыкально осведомлен, были первым альбомом Boston и "Kiss Alive II". Я поехал больше в Бостон. Я измотал сторону А от того, что так много играл на ней на барабанах. Затем я начал открывать для себя барабанщиков, а в конце 70-х - начале 80-х это означало Нил Пирт и Раш.

Как вы впервые познакомились с Трентом Резнором?

Примерно в 40 минутах к югу от Эри находится город под названием Мидвилл, примерно в 40 минутах к югу от него находится Мерсер и примерно в 40 минутах к югу от Питтсбурга. Итак, Трент из Мерсера. Я из Эри. Я играл в группе в Мидвилле. Клавишник в моей группе и Трент были большими друзьями. У них обоих был невероятно редкий и невероятно дорогой в то время немецкий синтезатор под названием PPG Wave 2.3. Это было фантастически. Он был сине-черный и , этот большой и металлический.

Мне нравились драм-машины, потому что мы были синти-попом, всем, чем были Depeche Mode, Гэри Ньюман. Мой клавишник сказал: «Я знаю друга по имени Трент, продающего LinnDrum», а я подумал: «Боже мой, правда»? Он вышел на связь, и, конечно же, это сработало. Итак, однажды я поехал в Мидвилл, а затем мы с Джоном поехали в Мерсер, и я купил драм-машину Трента.

Это было как в 1985 году.Я все еще учился в старшей школе. Трент на два года старше меня, поэтому он не окончил среднюю школу и играл в группе в Кливленде под названием Exotic Birds, о которой все знают и об этом повсюду в Интернете. После окончания средней школы я поехал в штат Кент, который находится в 40 минутах к югу от Кливленда, может быть, в часе, а затем я всегда ездил в Кливленд, чтобы посмотреть хорошие шоу

Мы с Трентом сразу стали друзьями после того, как я купил его драм-машину. . Просто у нас было много общего, и мы поладили, так что мы оставались на связи и оставались друзьями.

Затем из группы ушел барабанщик Exotic Birds. Трент позвонил, и я приехал в пятницу вечером, и он и Энди, другой парень в группе, у нас было прослушивание в подвале Энди, и мы отыграли все песни, и они в шутку посмотрели друг на друга: получил концерт ". Это должно было быть, потому что они оба знали меня, и я знал каждую песню и был на каждом шоу Exotic Birds с тех пор, как пошел в колледж.

А остальное уже история. Группа распалась, и Трент начал писать несколько песен самостоятельно.Я приходил после школы и помогал ему записывать их, и это стало Nine Inch Nails.

Были ли у вас, ребята, из Nine Inch Nails какие-нибудь идеи, что вы станете «следующей крутой группой»?

Только до "Broken" или Lollapalooza. Потому что первая пластинка "Pretty Hate Machine" вышла в 1989 году и не стала популярной до 1992 или 91 года. "Down In It" был на MTV "120 Minutes", а затем мы сделали видео "Head Like A Hole" и "Head like A Hole", я думаю, это был сингл, который действительно стал популярным.Но тогда все было иначе. Мы провели весь 1990 год в туре, просто напевая.

Мы ехали в фургоне, у нас был трейлер, а потом у нас был худший туристический автобус всех времен. Мы не могли позволить себе туристический автобус, но нам нужно было выйти из фургона, потому что наш бедный тур-менеджер выполнял обязанности организатора тура, помогал настраивать сценическое оборудование, а затем пытался вести машину всю ночь, а затем вы просыпались в своем фургоне. в гравии на межштатной автомагистрали в четыре часа утра, потому что он снова заснул.Наш первый туристический автобус был отвратительным. Сиденья были порваны, кровати воняли, но, по крайней мере, это был автобус, и все могли спать, и мы были в безопасности.

Но тогда лейблы вас поддержали. Они дадут вам деньги. Речь шла о создании, и вы должны были спланировать, как будут выглядеть вторая и третья пластинки. Теперь, если ваш первый сингл и ваша первая запись не попадают сразу, Interscope просто забыли ваше имя, и они не отвечают на ваши телефонные звонки, и переходят к следующему.Это действительно изменилось.

"Pretty Hate Machine" в следующем году исполняется 30 лет. Crazy

Что, по-вашему, было в музыке Nine Inch Nails, с которой поклонники связались?

Лирически было интересно. Многие люди могли понять. Мы были молоды и взволнованы, и людям было интересно, потому что они не слышали звуков, подобных тем, что слышали. И одна вещь, в которой Трент был действительно хорош, - это брать такие группы, как Skinny Puppy, Coil и Ministry, и то, что делает этот (индастриал) жанр, и делать его более понятным для более среднего слушателя музыки.И это сработало.

К концу 80-х мы подшучивали над такими забавными прическами, как Flock of Seagulls, и это тоже было слабоумно. Все эти синти-поп-группы Erasure, Thompson Twins, New Order, их песни были структурированы как поп-песни. Они очень легкие по звучанию синтезатора. С другой стороны, у вас был металл: Оззи (Осборн), Sabbath, Iron Maiden, (Judas) Priest. Итак, что, если бы вы взяли мощь, энергию, тревогу и искажения своего хэви-метала, но применили эту эстетику к поп-музыке, синтезаторам и драм-машинам всех этих групп и объедините их вместе.Вот что такое индустриальное.

Какой ваш любимый альбом Nine Inch Nails, на котором вы играли?

ЕР "Сломанный". Это так тяжело и просто так. И мы сделали видеоклипы на каждую песню, которая была запрещена повсюду в мире, и мы выиграли Грэмми за песню «Happiness in Slavery», которая вышла из этого EP. Мне нравится "Downward Spiral", но, черт возьми, "Broken" со всеми странными ремиксами, мне он просто понравился.

Я читал, что вы играли на редких барабанах в оригинальной версии Nine Inch Nails "Hurt".«Что вы думаете о кавере на эту песню Джонни Кэша?

Мне она понравилась, а потом я прочитал, что, я полагаю, Тренту она не понравилась в то время или что-то в этом роде, и я был действительно шокирован этим. Я думал, что это было блестяще. Это заставило меня плакать. Кто не любит Джонни Кэша?

Что выделяет вас в выступлении на Woodstock '94 с Nine Inch Nails перед 300 000 толпой?

Woodstock это все еще самая большая толпа, с которой я когда-либо играл, и все еще самая страшная, которой я был перед любой толпой.И это было не просто 300 000 человек, потому что, пройдя первые 10 рядов любого шоу, вы ничего не видите - это просто огни и головы. Раньше я больше нервничал на небольших, более интимных шоу, потому что я мог видеть все их лица, если они разговаривали во время песни, и вы могли видеть, кто ушел. Позже с Мэнсоном мы все лето в Европе отыграли перед 50 000, 75 000 человек на этих фестивалях. Я сказал себе: «По крайней мере, это не Вудсток».

Комбинация большого сингла "Closer" и этого выступления действительно продвинула Nine Inch Nails.После этого шоу Дэвид Леттерман продолжал пытаться привлечь к выступлению Nine Inch Nails, и Трент никогда бы этого не сделал. Он просто не хотел быть на телевидении, точка. Он просто отказался это сделать. Я все время повторял Тренту: «Это Леттерман. Давай. Ты должен кричать« черт возьми »на Леттермана». И он просто сказал: «Да, я знаю. Мы не собираемся этого делать ». Мне так и не довелось сниматься во всех телешоу, в которых я хотел сниматься, до Gnarls Barkley.

Как вы получили концерт Gnarls Barkley?

Этот альбом был готов только вдвоем, все это запрограммировано Danger Mouse, и он спродюсировал ее, потому что это хип-хоп запись, и Си Ло пела.Но потом все взорвалось, и им понадобился барабанщик. И мой бывший менеджер после того, как я ушел из Nine Inch Nails и у меня появился собственный личный менеджер, он управлял Danger Mouse, поэтому он позвонил мне и сказал: «Эй, чувак, у меня появился новый парень, Danger Mouse и эта новая сумасшедшая группа под названием Gnarls Barkley. . Мне нужно собрать живую группу ". Я был первым, кого пригласили, и я встретился с Danger, помог собрать группу и проделать весь путь в качестве их барабанщика.

Gnarls Barkley был обязательным местом для посещения на крупных фестивалях в том году.

Это было фестивальное шоу . Нашей первой была Коачелла-2006, и мы играли в большом шатре, но каждый человек был одет как персонаж из «Волшебника страны Оз». Эта группа выступала на всех ток-шоу, так что именно тогда мне наконец-то удалось сыграть с Лено и, наконец, дойти до "Saturday Night Live", и мы отыграли "Top of the Pops" в Англии, все те шоу, которые я всегда хотел делать, когда рос, с тех пор как Трент не стал бы их делать. Мэнсон сделает их.

Я был на Леттермане так много раз, что Пол Шаффер узнал меня по лицу.Потому что я бы пошел от Мэнсона к Гнарлсу обратно к Мэнсону обратно в Гнарлз, и, как в третий раз, когда я был там, он проходит мимо меня в холле и говорит: «Разве я не видел тебя только что, как два месяца назад? Подожди, Гнарлз снова играет? ? " Я подумал: «Нет, мы снова гастролируем с Мэнсоном, потому что Gnarls уже нет». Он говорит: «Ой, я собирался сойти с ума».

AP Photo / Michael Sypniewski

Что было самым интересным в исполнении музыки с Мэрилином Мэнсоном?

Я знаю Мэнсона с 1990 года.Он работал со своей группой Marilyn Manson and The Spooky Kids, работал в Южной Флориде, писал для журнала для фанатов. Он был великим писателем. Он приехал в первый тур Nine Inch Nails, чтобы взять интервью у группы для любого местного жителя. После интервью он такой: «Привет, у меня есть группа. Могу я отдать вам свою кассету?»

Однажды мы ехали по Техасу, и Техас - это долгая скучная поездка на тысячу миль по перекати-поле, и Трент сказал: «Давай послушаем запись этого парня», потому что нам было так скучно со всеми нашими компакт-дисками. фургон.Он вставил это, и у нас было около двух песен, и все начали переглядываться друг с другом: «Это действительно хорошо». И она стала нашей любимой лентой. Мы все время его слушали.

И Трент снова связался с ним, и мы продолжали поддерживать связь, и как только Трент получил Nothing Records в составе Interscope, ему дали свой лейбл, он такой: «Я знаю первую группу, которую я подписываю». Итак, я работал над этими ранними записями, я играл на них на ударных. Джинджер (Фиш) играл на большинстве ударных на "Antichrist Superstar".«Я играл на барабанах, наверное, на половине из них.

« Beautiful People »- это Джинджер, и я играем на барабанах вместе - diggidi dun diggidi dun dun . В то же время мы дважды записали все микрофоны, а затем мы сыграли это, и мы установили еще один набор томов, и мы оба играли, и мы наложили друг на друга.

Единственная причина, по которой я оказался в группе, это то, что Джинджер получил Они играли в телешоу, и там была какая-то большая декорация, Джинджер сделал имбирь и упал.Мне позвонил менеджер Мэнсона, и я был в Перте, Австралия, с Gnarls Barkley, и это было последнее выступление в туре, после 12 месяцев подряд, без перерыва, по всему миру, по всему миру, по всему миру. У меня звонит телефон, и это был менеджер Мэнсона. "Эй, парень, так что ты задумал?"

Это было безумие. Не хочу сказать, что это был кошмар, но это был пьяный цирк с тремя звеньями на колесах по времени, навсегда. И после того, как Джинджер выздоровела и вернулась, клавишник Пого (он же Мадонна Уэйн Гейси, он же Стивен Бир) ушел, так что я перешел с ударных на клавишные.И я закончил тем, что был постоянным участником этой группы около семи с половиной лет, где-то там.

Но он меня сжег. Краткая версия того, почему я ушел, - это очень темный образ жизни. Есть много проблем с веществом, безумные часы. Это просто действительно интенсивно. Это безумие, как все, что вы когда-либо читали и все, что вы когда-либо слышали.

AP Photo / Michael Caulfield

Что самое развратное, что вы видели за время, проведенное с Мэнсоном?

Если бы я мог это придумать, я бы, вероятно, даже не сказал бы вам, потому что одна вещь в этом материале, есть своего рода кодекс чести, который вы не хотите, потому что он, возможно, затронет других людей.Мои всегда были с другими людьми. Я всегда был таким: «Ты не можешь этого сделать. Ты действительно собираешься это сделать? О, Боже, ты делаешь это». И я смеюсь в углу. Я был свидетелем множества ужасно странных вещей.

Что самое нормальное в Мэрилине Мэнсоне?

Что ему нравятся комедии, такие как «Страна потерянных» с Дэнни Макбрайдом, этот фильм мы смотрели много. Более того, он действительно любил вкусные обеды со стейками.Когда мы были в туре, мы выходили на улицу и устраивали невероятно крутые ужины из нескольких блюд по выходным и тому подобное. Ему просто нравится вкусно поесть и потусоваться. Был домоседом, любил фильмы и телевидение. Его коллекция DVD была нелепой. Тысячи DVD.

Любезное фото

Если вы можете привить своим ученикам-музыкантам только что-то одно, что бы вы хотели, чтобы это было?

Что касается моих учеников, я могу научить вас технической стороне вещей.Я использую инструменты Pro с 1992 года, знаю это от и до.

Но что действительно кажется важным, так это эти внутренние вещи.

Нет курса о том, как, если есть 10 человек с одинаковой квалификацией, чтобы что-то делать, почему этот художник должен выбирать вас для работы с ними, на должность инженера? Потому что есть определенные вещи в том, чтобы быть в студии, в автобусе, в туре и в том, как действительно работает индустрия.

И именно поэтому я стал преподавать, потому что мне посчастливилось иметь все, о чем мы только что говорили, и я работал с такими людьми, как Флуд, продюсер, и был MIDI-программистом Билли Коргана в течение шести месяцев, и смотрел, как Билли работает, и подружился с Smashing Pumpkins. .

И все люди, с которыми мне приходилось работать, научили меня вещам, и то, как эта отрасль распространяется в будущее, заключается в том, что она передается от одного к другому.

Вы не ходите в колледж и не тусуетесь с Экслом Роузом или кем-то еще.

File / Business Wire

Где именно вы, когда Эксл Роуз впервые позвонил вам, чтобы спросить об игре на барабанах с Guns N 'Roses в 1997 году?

Билли (Корган) поселил меня в отеле в Нью-Йорке.И у меня на телефоне было сообщение, в котором говорилось: «Привет, это Эксл Роуз, я ищу Криса Вренну». И я просто повторял голосовую почту снова и снова и думал: «Боже мой, это действительно он».

И он позвонил, потому что в то время у Робина Финка, гитариста из Nine Inch Nails, было довольно много Nine Inch Nails, и он играл в Cirque du Soleil. Слэш уже покинул группу, но Дафф (МакКаган, басист GNR классической эпохи) все еще был там. Но (GNR) все пришли посмотреть Cirque du Soleil, и я не знаю, как они узнали Робина.И они ждали после шоу и разыскали его, и он пошел и присоединился к Guns N Roses. Итак, Робин был новым Слэшем. Следующим, кто покинул (GNR), был барабанщик Мэтт Сорум, и тогда мне позвонили.

Аксель, я люблю этого парня. Его музыкальные вкусы были намного более развитыми, чем его фанатская база. Он любил Nine Inch Nails. Он одет в белую рубашку SIN в одном из их видео, которое было одной из футболок нашего тура. И ему очень понравились Passengers (альбом "Original Soundtracks 1"), которые сделали U2 (с Брайаном Ино).Меня попросили спуститься, и в итоге я сидел, и следующее, что вы знаете, шесть или восемь месяцев спустя, я все еще был там.

Итак, Guns N 'Roses в то время были вы, Эксл, Робин, Дафф МакКаган, (клавишник) Диззи Рид и (гитарист и друг детства Роуз из Индианы) Пол Хьюдж?

Ага.

Работал ли бывший барабанщик Pearl Jam Дэйв Аббруззезе с GNR в то время, когда вы с ними?

Дэйв Аббруззезе был после меня, а затем после Дэйва был Джои (Кастильо).Потом Джои какое-то время был барабанщиком, а потом Джоуи в конечном итоге стал играть в Queens of the Stone Age.

AP Photo / Steve McEnroe

В каком помещении проходили сессии Guns N 'Roses?

Это было в Санта-Монике, в репетиционной. Знаменитая большая репетиционная, но он принес переносной звукозаписывающий материал, потому что там все было под джем, пытаясь придумать партии. Не было написанных песен или чего-то подобного, поэтому все, что игралось в комнате, было записано на случай, если кто-то придумает что-нибудь хорошее.Это было безумие. Эксл был похож на сову, так что вы приходите туда где-то в семь часов и оставались там до восхода солнца пять ночей в неделю.

Когда "Chinese Democracy" наконец-то вышла в 2008 году, узнали ли вы музыку того периода, когда вы работали с Guns N 'Roses?

Нет. Ничего. Потому что к тому времени у них было девять барабанщиков, 14 гитаристов, семь продюсеров. Потому что я не отставал от этого после того, как был там. Когда я был там, (электронный музыкант) Моби собирался продюсировать.Аксель заходил нечасто. Он приходил примерно раз в неделю. Так что иногда мы застревали. Иногда мы с Моби просто сидели, пили кофе и говорили о музыке. Моби был рад. Вы можете представить себе альбом Guns N 'Roses с Робином Финком, мной и Моби? И Эксл очень хотел, чтобы в нем был электронный элемент. Он все время ссылался на альбом Passengers, который сделали U2, и это замечательно. Это очень хорошо. Это и Nine Inch Nails.

Он подумал, что именно здесь он может увидеть, как звучит Guns N Roses, модернизируя его: «Мы больше не сборище парней из 80-х, увлеченных героином на бульваре Сансет."И я аплодировал Акселю, и поэтому я придерживался его так долго, как и делал, и я получил видение Акселя.

Лучшее время, которое я когда-либо испытывал, было, когда Аксель спустился, и он был просто в настроении. играть, и он сказал: «Хорошо, мы запустим« Appetite (for Destruction », дебютный альбом GNR 1987 года) сверху вниз. Готовый. Иди ». И я подумал:« Черт возьми ». И мы сыграли весь альбом, сверху вниз. Однажды мне пришлось это сделать. И я пришел домой утром и не мог уснуть, я был так взволнован, что должен это сделать.Он спел половину слов, половину голоса - он не хотел взорваться. Он сел и сыграл на рояле некоторые песни. Эксл талантливый, дружище.

AP Photo / POLFOTO, Thomas Lekfeldt

Как звучали эти прото- "китайской демократии" джемы Guns N 'Roses, частью которых вы были?

Это было немного повсюду. И Пол (Огромный) немного изменил это. К тому времени все было настолько расколото, что у всех было свое мнение о том, что должна делать группа.После того, как Дафф ушел, это меня просто огорчило. Потому что Дафф был хорошим специалистом и последним звеном к первой записи.

После того, как он ушел, я даже однажды поговорил с Экслом вроде: «Знаешь, ты меняешь звучание группы, и это действительно только ты, и мы все новые парни, и все мы родом из крутых мест. Но Вы когда-нибудь думали о том, чтобы просто сказать, черт возьми, Guns N Roses. Это имя мертво. Группа закончилась. Нас теперь называют "пустыми".

И он отвечает: "Да, ты не первый человек кто сказал мне, что я, вероятно, должен это сделать.Но Guns N 'Roses - это международный бренд, и, начав сначала, когда я могу просто использовать бренд, который всем известен, я не могу жертвовать брендом, который уже был установлен ». имя. Но я также твердо верил в то, что я сказал. Если Аксель Роуз выйдет и скажет: «Смотри, чувак. Все ушли из группы. Если я назову это Guns N 'Roses, вы, ребята, будете смеяться надо мной, "что многие люди сделали. Потому что это не то, что мы называем Guns N' Roses, поэтому назовите это чем-то новым.Вы - Аксель Роуз, он будет большим, и люди узнают этот новый логотип, это новое имя и все такое.

Когда "Китайская демократия" только вышла, без слэша я не дал ей равных возможностей, но с годами она мне понравилась.

Если бы я был ярым фанатом, я бы не хотел, чтобы Томми Стинсон (бас-гитара) и Брэйн играл на барабанах, а Робин Финк и Бакетхед (гитара).

Был ли Бакетхед где-нибудь по работе с Guns N 'Roses?

Нет, Бакетхед появился позже.

Файл / AP Фото

Что такого особенного в Эксле Роузе как в обычном парне, о котором большинство людей не знает?

Просто очень тихий парень, очень хорошо разбирающийся в музыке, искусстве и кино, и просто хотел бы посидеть и поговорить о кино и искусстве, как я говорю о телевидении. Такой же разговор. Но очень тихий разговор. На самом деле он не настолько сумасшедший. Я думаю, что, возможно, он тоже перерос это, как будто мы все молоды и чокнуты одновременно, а потом в конце концов вы становитесь старше.Теперь Guns N 'Roses каждый раз идет вовремя. Люди меняются.

Это одна особенность всех, о ком вы меня спрашивали. Люди растут, и вкусы людей меняются. Сейчас я не слушаю ту музыку, которую слушал, когда мне было 16. Мне не нравились такие же фильмы, когда мне было 22. Трент женат, у него четверо детей. Он оценивает фильмы.

Проблема становится такой странной, когда фанаты не хотят, чтобы вы когда-либо меняли то, чем вы были. Они не хотят, чтобы Мэнсон был кем-то, кроме "красивых людей", "суперзвезды антихриста" Мэнсона.Хотя в следующем году Мэнсону исполнится 50. Никто не хочет видеть 50-летнего Мэнсона в таких же рыболовных сетях, бюстье и спортивном ремне. Никто не хочет этого видеть, поэтому позвольте ему надеть костюм и галстук, потому что он хорошо смотрится в костюме с галстуком. Пусть он не носит столько глупого макияжа, как в «Механических животных». Вы не можете никому угодить. Некоторым везет, и они могут.

U2, еще один артист, с которым вы работали (включая ремикс на песню "Elevation"), - одна из тех немногих групп, которые действительно позволяют развиваться.Что было крутого в сотрудничестве с U2?

Лучшие парни на свете. Внутри меня все время трясло и прыгало от радости. Я видел каждый тур после "Unforgettable Fire", и здесь я продюсирую их и творчески работаю со всеми четырьмя в студии.

Эдж (гитарист U2) главный. У каждого есть свое мнение, и каждый должен подписывать все, но каждый час, когда я микшировал, мне приходилось отправлять туда, где я был, в The Edge. Каждый час. Рядом с моей студией сидел парень в машине, и я говорил: «Это 11а.м. mix ", и он ехал туда, где был, чтобы Эдж мог это послушать. Эдж звонил мне, давал мне заметки, а затем я включал эти записи на следующий час, так что это было так, как будто он был в комнате со мной. Супер У них есть собственный сотрудник по контролю качества, который работает на полную ставку, чтобы помочь им убедиться, что все дизайны, все соответствует их стандартам.

Любезно фото

Есть ли группа, которая, если бы они позвонили , ты не мог отказать?

Как учитель, я, очевидно, не могу гастролировать, но у меня все еще есть студия в моем доме, и я все равно буду записывать видеоигры, когда могу, микшировать и делать свои собственные музыка (выпускается под названием «Твикер»).

Я по-прежнему стараюсь оставаться как можно более активным в отрасли, что, по моему мнению, важно для студентов, потому что это держит меня свежим, актуальным, и я могу делиться своим опытом со студентами в режиме реального времени, когда я работаю над проектом . Я много раз участвую в соглашении о неразглашении информации (NDA), но пока я не предаю доверие своих клиентов, я могу включить его в свое обучение и убедиться, что они получают примеры из реальной жизни.

Были ли вы осведомлены о наследии Muscle Shoals в области звукозаписи до того, как приехали сюда, в Алабаму?

Это одна из вещей, которые мне показались интересными в этой работе.Мы в 90 милях от Нэшвилла, у нас есть история Muscle Shoals в часе езды отсюда, мы в трех с половиной часах езды от Атланты, где находится крупнейшая, процветающая кино- и телеиндустрия. Все вещи Marvel сделаны там. У вас есть Мемфис. Мы находимся в паре часов от всего, что происходит в музыке.

Всем надоело сидеть на 405 (межштатная автомагистраль) по три часа в день в машине (в Лос-Анджелесе). Мне не терпелось выбраться из этого города.

С Интернетом вам не нужно быть там.Вы можете войти в Skype и взять интервью у кинорежиссера, поработать в своей студии в Хантсвилле, штат Алабама, загрузить материал и сделать это там, где всем будет удобнее. Иметь лучшее качество жизни. Люди по-прежнему могут сотрудничать и находиться не в одной комнате. Вот где мы сейчас находимся.

Neilson Barnard / Getty Images

Подробнее о музыке

15 недавних рок-групп, о которых стоит знать помимо Греты Ван Флит

45 лет спустя альбом Buckingham Nicks по-прежнему завораживает

История нового концертного альбома Джейсона Исбелла

Возвращение к печально известному суду над Motley Crue в 1988 году в Алабаме

Крис Робинсон рассказывает о Черных Воронах, Джимми Пейдж, наркотиках, новом горячем турне

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *