Группа cream википедия: Cream — Википедия с видео // WIKI 2

Содержание

Cream — Википедия с видео // WIKI 2

Cream — британская рок-группа, состоявшая из гитариста Эрика Клэптона, бас-гитариста Джека Брюса и барабанщика Джинджера Бэйкера. Часто называется первой супергруппой в истории рок-музыки[2][3]. Смелые эксперименты в области утяжеления и уплотнения блюз-рокового звука позволяют считать Cream, наряду с Джими Хендриксом, одними из родоначальников хард-рока. В кинофильме Сэма Данна «Путешествие металлиста» группа названа в числе стоявших у истоков стиля хеви-метал и открывает собой список коллективов, игравших т. н. «ранний метал». Просуществовав немногим более двух лет, Cream оказала значительное влияние на развитие рока, заложив фундамент блюз-рока и хард-рока конца 60-х — начала 70-х. Три композиции коллектива — «Sunshine of Your Love», «White Room» и кавер-версия блюза Роберта Джонсона «Crossroads» — входят в список 500 лучших песен по версии журнала Rolling Stone (65, 367 и 409 место соответственно).

Энциклопедичный YouTube

  • 1/1

    Просмотров:

    32 197

  • ✪ Why is Seaweed Used in Making Ice Cream?

Содержание

История группы

История группы началась в один из апрельских вечеров 1966 г., когда джазовый барабанщик Джинджер (наст. имя Питер) Бейкер, принимавший участие в концерте группы Джона Мейолла в Оксфорде в качестве добровольного участника, предложил после выступления гитаристу этой группы Эрику Клэптону организовать новую группу. Клэптон согласился — несмотря на то, что в те времена в среде музыкантов не очень одобрялась практика добровольного ухода из коллектива, гитарист сам подумывал о создании своей группы, в которой, при основном упоре на блюз, существовала бы более творческая атмосфера, нежели в группе Джона Мейолла. Роль ведущего вокалиста и бас-гитариста отдавалась Джеку Брюсу, басисту группы Manfred Mann.

На момент основания группы у всех троих был весьма солидный послужной список. Так, Эрик Клэптон начинал в The Yardbirds. В Штатах его, правда, не знали, так как он ушёл из группы ещё до того, как их композиция «For your love» попала в американский Топ 10, но у себя на родине он пользовался заслуженной славой одного из лучших гитаристов. За плечами Джека Брюса было участие в ритм-энд-блюзовой команды Graham Bond Organization и недолгое пребывание в Bluesbreakers. Бейкер же, поработавший почти со всеми английскими джазменами, ещё в 1962 г. присоединился к известнейшей ритм-энд-блюзовой группе Алексиса Корнера Blues Incorporated, «вскормившей» в своё время почти всех участников The Rolling Stones, затем — к Graham Bond Organization, где он и познакомился с Брюсом. Следует, правда, сразу отметить, что между ними уже тогда существовали весьма холодные отношения, которые после одного случая, когда на репетиции в ответ на просьбу Брюса играть потише Бейкер кинул в него барабанные палочки, на что басист кинулся в драку, переросли в почти неприкрытую ненависть. Масла в огонь подлила и попытка Бейкера избавиться от Брюса: когда лидер группы, Грэхем Бонд, временно отстранился от дел из-за проблем, связанных с наркотиками, Бейкер поспешил объявить Брюсу, что в нём более не нуждаются. Брюс отказался покинуть группу и сам обвинил барабанщика, что тот специально подсадил Бонда на наркотики с целью захвата власти в группе. Разгоревшийся тогда скандал привёл к уходу Брюса из группы, но и барабанщик недолго задержался в ней.

Клэптон не знал подробностей взаимоотношений между музыкантами, когда предлагал кандидатуру Брюса в группу, но даже после того как узнал всю историю, всё равно не изменил своего решения, выдвигая это требование единственным условием своего пребывания в Cream. Бейкер согласился и даже сделал попытку — правда, не очень успешную — позабыть свои разногласия с Брюсом. Этот перманентный конфликт стал одной из особенностей новой группы, во многом определившей её историю и музыкальное развитие. Ещё одним фактором стало то, что все трое — сильные харизматичные личности со своими амбициями и целями — хотели вырваться из границ ритм-энд-блюза, создав свой проект, который дал бы им большую инструментальную и импровизационную свободу, присущую фри-джазу. Это и стало, пусть и недолговечным, но цементирующим раствором, на котором и возникла группа. А специфика взаимоотношений двух участников ритм-секции приводила к тому, что концерты Cream несли в себе мощнейший энергетический заряд: Клэптон однажды обмолвился, что от Брюса и Бейкера буквально «искры отлетали на сцене», поскольку каждый стремился перещеголять другого в мастерстве владения инструментом. Эту энергетику нетрудно уловить на немногочисленных концертных записях группы.

Главной характеристикой звучания группы были, конечно же, гитарные соло Эрика Клэптона (критики говорили, что гитара Клэптона «поёт женским голосом»), но в значительной мере сформировал саунд Cream и Джек Брюс, обладавший, помимо всего прочего, и сильным, выразительным голосом. Принято считать, что именно Брюс написал лучшие песни группы, значительная часть которых была создана в сотрудничестве с поэтом Питом Брауном.

Cream дебютировали в августе 1966 г. на Виндзорском джазовом фестивале, вызвав своим выступлением настоящий фурор, а в октябре того же года вышел первый сингл группы «Wrapping Paper» / «Cat’s Squirrel», заглавная песня с которого добралась до 34-го места в английском хит-параде — правда, в категории «поп-музыка». Столь скромный — по сравнению с концертами — успех объяснялся просто: на выступлениях группа преподнесла себя как играющую жёсткий ритм-энд-блюз, и поклонники и критики ожидали услышать на сингле нечто похожее. Вместо этого им предложили медленную джазовую композицию с отчётливо выраженным поп-началом. Сингл не спасла ни вторая сторона, по мнению критиков, более отражавшая музыку группы того периода, ни то, что в сочинении песни принимал участие Питер Браун.

Следующий сингл «I Feel Free»/ « N.S.U.» вышел одновременно с первым альбомом группы

Fresh Cream и попал сразу в британский Топ-20. Сам альбом же в начале 1967-го занял в британском Топ 10 6-е место, а в США — 39-е. По общему мнению критиков и поклонников, этот альбом по своему звучанию был наиболее близок к концертному, из-за чего смотрелся энергично, свежо, динамично и многообещающе. Вместе с электрической версией традиционного американского блюза в нём присутствовали и такие оригинальные песни, как «N.S.U.», «I Feel Free» и, наконец, новаторская «Toad», сочинённая Бейкером ещё в Graham Bond Organization, что говорило о следующем: команда не зацикливается на блюзе, открыта к экспериментам и в будущем её слушателей могут ожидать разные сюрпризы. В полной мере этот вывод подтвердила следующая пластинка Disraeli Gears.

В общем, значение первого альбома группы для развития рок-музыки достаточно велико. Во-первых, Cream популяризировали блюз как стиль, превратив его из любимой музыки интеллектуалов (коей он был после появления The Animals) в музыку для широких масс белого населения; во-вторых, они изобрели свой сплав блюза и рока, «примирив» тем самым любителей обоих стилей и создав почву для развития блюз-рока; в-третьих, с их лёгкой руки в рок-музыке получили распространение затяжные барабанные соло, до этого применявшиеся только в джазе. Наконец, сама манера игры каждого из музыкантов стала примером для подражания.

Следует сказать ещё об одной особенности группы. Именно в Cream окончательно завершились процессы, начатые ещё в The Beatles, в результате которых кардинально изменились роль музыкальных инструментов в группе и их взаимоотношения между собой и солистом. Из простых аккомпаниаторов музыканты превращались в настоящих полноправных творцов. В случае с Cream этот процесс был связан не только с именем Джека Брюса и изменением роли бас-гитары в группе (по словам английского журналиста Джереми Паскаля, «до Брюса понятия „басист“ и „изобретательность“ были несовместимы»), но и с Джинджером Бейкером. Много позже уже никого не удивляли признания Роберта Планта, что всю музыку Led Zeppelin определяли и направляли барабаны Джона Бонэма, но в начале 1967 г. подобная эволюция музыкальных инструментов в группе многих удивляла и поражала. Они становились не только вровень с лидер-гитарой, но иногда по своему значению и опережали её. Именно из-за подобного формата отношений у группы возникали проблемы во время записи второго альбома с руководством фирмы Atlantic и лично с её владельцем Ахметом Эртеганом, которые упорно вмешивались в выбор песен и в целом старались превратить Cream в группу Эрика Клэптона.

Второй альбом группы записывался с 8 по 19 марта 1967 г. в США на студии Atlantic, вышел в конце того же года и полностью оправдал все авансы, розданные музыкантами в первом альбоме. Cream обогатили своё звучание психоделией, вокальными гармониями и мелодичностью, эффектно контрастировавшей с «хрустящими» риффами. Сильнейшие композиции диска — «Strange Brew», «Dance the Night Away», «Tales of Brave Ulysses» (считающаяся одной из самых загадочных песен в рок-музыке и имеющая, как и «Strawberry Fields Forever» The Beatles, несколько толкований) и «S.W.L.A.B.R» — вывели его в первую американскую пятёрку. Тогда же вышел и хит-сингл Sunshine of Your Love: его рифф вошел в золотую классику хард-рока. Пит Браун так рассказывал историю создания этой песни: "Мы с Джеком провозились целую ночь, пытаясь изобрести что-нибудь вместе, но ничего не получалось. В отчаянии он взял свой бас, сыграл этот рифф и спросил: «А как тебе это?» Я сказал: «Погоди минутку…», посмотрел за окно, и само собой родилось: «It’s getting the dawn the lights close your tired eyes…». К утру песня была почти готова. Клэптон, прослушав черновик, дописал припев «I’ve been waiting so long / to be were I’m going / in the sunshine of your love» и сочинил соло. В основе же песни, по словам Джека Брюса, лежали впечатления от первого концерта Джимми Хендрикса в Англии, на котором перед отъездом в Америку побывали все участники группы.

Говоря о втором альбоме, нельзя не упомянуть имя английского музыканта и продюсера Феликса Паппаларди, который как представитель Atlantic занимался продюсированием альбома. Ему принадлежит немалая роль в создании неповторимой его атмосферы. Кроме того, он явился автором красивой баллады World of Pain, проникновенно исполненной Клэптоном и Брюсом. На самого же Паппаларди работа над альбомом и конечный результат произвёл такое впечатление, что через пару лет он вместе с нью-йоркским гитаристом Лесли Уэстом организовал группу Mountain, очень быстро ставшей легендарной, которую одно время называли «американским ответом Cream»

К моменту выхода альбома Cream уже имели статус легенды. В Нью-Йорке Клэптону удалось даже отыграть один джем-сейшн с самим Би Би Кингом. На одном из концертов в Сан-Франциско зрители так настойчиво требовали песен «на бис» (Джек Брюс не без юмора вспоминал, что на растерянный вопрос Клэптона «Что же играть?» из зала кричали «Играйте хоть что-нибудь!»), что музыканты спонтанно перешли на пятнадцати-двадцатиминутные импровизации своих песен. Публике это понравилось, а у Cream появилась новая отличительная особенность, впоследствии ставшая одной из составляющих целого стиля хард-рок. Наконец, вершиной признания популярности и заслуг музыкантов стало их участие в съёмках художественного кинофильма «Savage Seven», что автоматически выводило их на один уровень популярности с The Beatles.

Fanclub, 1968 год

Интересна характеристика группы, данная Джереми Паскалем. В своей книге «Иллюстрированная история рок-музыки» он писал так: «В свои лучшие моменты Cream были великолепны, блистательны, в худшие же — скучны своей самовлюбленностью и претенциозностью. Впоследствии они сами признавали, что скверно они играли чаще, чем хорошо, заменяя импровизацию соревнованием в чисто физической выносливости: кто сыграет дольше и громче. Они стремились сломать стереотипы, в тисках которых находился рок. Их песни не имели четко определённой длительности, они играли до тех пор, пока не начинали чуять, что повторяются и пора заканчивать. Беда в том, что чутье подчас подводило их, и они переигрывали. Не будем, впрочем, судить их излишне строго за недостаток самодисциплины: не вина музыкантов, что толпа настолько возвеличила их, что они потеряли способность к критической самооценке. Говорят, что Клэптону достаточно было повернуться на сцене, чтобы публика вскочила с мест и устроила ему бурную овацию.»

С двойным альбомом Wheels of Fire (сочетавшим в себе студийный и концертный материал) Cream возглавили американские чарты в 1968 году. Новым хитом группы стала величественная и весьма сложная по меркам того времени композиция «White Room», побывавшая на вершине американских чартов. Огромный успех имели и концертные выступления Cream. Однако в группе начали усиливаться внутренние противоречия, поводом для которых стали разногласия между Брюсом и Клэптоном, добавившиеся к неприязненным отношениям между Бейкером и Брюсом. Клэптон, по всей видимости просто уставший быть буфером между ними, стал пренебрегать группой, больше занимаясь делами своего друга Джорджа Харрисона (так, по его приглашению Клэптон записал знаменитую партию соло-гитары в песне «While My Guitar Gently Weeps» на альбоме The Beatles

White Album 1968 г.). Дело дошло до того, что на гастролях Клэптон, Брюс и Бейкер останавливались в разных отелях и разными путями добирались на концерт. Поэтому решение участников группы о самороспуске, объявленное в конце 1968 года и повергшее в шок рок-аудиторию, было вполне закономерным финалом (по словам Д. Паскаля, «первая попытка крупнейших эгоманьяков работать вместе… завершилась… тем, чем и должна была завершиться — распадом. Три таких мощных таланта, три разных личности… не могли долго быть вместе»). Правда, Эрик Клэптон часто называет другую причину своего ухода из Cream: по его словам, на этот шаг его подтолкнуло впечатление, произведённое на него первым альбомом американо-канадской группы The Band Music from Big Pink, выпущенным как раз в 1968 г. Клэптон говорил, что в то время даже мечтал быть участником этой группы.

После прощального тура по Америке в ноябре 1968 года группа Cream была распущена. Тем не менее, выпущенный в 1969-м «посмертный» альбом Goodbye, где также был представлен как студийный, так и концертный материал, попал на второе место в штатовских хит-парадах. Композиция «Badge» с этого альбома, написанная Эриком Клэптоном и Джорджем Харрисоном, остаётся одной из наиболее любимых публикой песен Cream.

Клэптон и Бэйкер играли какое-то время вместе в 1969 году в недолго просуществовавшей супергруппе Blind Faith, после чего Эрик основал группу Derek and the Dominos, с которой одно время играл ещё один легендарный гитарист Дуэйн Оллмэн. После распада и этой группы Клэптон занялся сольной карьерой. Джек Брюс время от времени напоминал о себе участием в различных группах — в частности, им написана одна из лучших песен Mountain «Theme From An Imaginary Western». В целом Брюс и Бэйкер не смогли достичь такой популярности, как во времена Cream, хотя постоянно были заняты в различных проектах в области рока, джаза и экспериментальной музыки.

В мае 2005 года группа неожиданно собралась и в течение 4 дней (2-6 мая) дала несколько концертов в знаменитом лондонском зале Альберт-Холл, на которых музыканты исполнили практически все хиты из репертуара Cream и блюзовый стандарт «Stormy Monday». Выступления прошли при переполненном зале и вызвали восторженные отзывы слушателей и критиков. Позже на материале этих выступлений был выпущен двойной концертный альбом. В апреле 2010 года в интервью BBC 6 Music Джек Брюс заявил о том, что Cream больше никогда не воссоединятся, прокомментировав: «Cream больше нет».[4]. Брюс умер 25 октября 2014 года, а Бейкер умер 6 октября 2019 года, оставив Клэптона последним оставшимся в живых участником[5][6].

Дискография

Гитара Клэптона

Студийные альбомы

Концертные альбомы

Синглы

Сборники

Видео / DVD

  • Farewell Concert — VHS, DVD, Royal Albert Hall, записан в ноябре 1968[7]
  • Strange Brew — в значительной степени переработанный Farewell Concert + ранее не вошедшие записи и интервью с участниками группы
  • Fresh Live Cream — документальный фильм об истории и творчестве группы, 1993, русский перевод
  • Royal Albert Hall London May 2-3-5-6 2005 — DVD, концерт-реюнион, Royal Albert Hall, Май 2005
  • Cream: Disraeli Gears (2006) — DVD о создании альбома Disraeli Gears, интервью, архивные записи

Примечания

Ссылки

⛭
Исполнители
  • Рут Браун
  • Cream (Джинджер Бейкер, Джек Брюс, Эрик Клэптон)
  • Creedence Clearwater Revival (Дуг Клиффорд, Сту Кук[en], Джон Фогерти, Том Фогерти[en])
  • The Doors (Джон Денсмор, Робби Кригер, Рэй Манзарек, Джим Моррисон)
  • Frankie Lymon & The Teenagers (Шерман Гарнс[en], Фрэнки Лаймон, Джимми Мёршант[en], Джо Негрони[en], Херман Сантьяго[en])
  • Этта Джеймс
  • Ван Моррисон
  • Sly and the Family Stone (Грег Эррико[en], Ларри Грэм[en], Джерри Мартини[en], Синтия Робинсон, Фредди Стоун[en], Роуз Стоун[en], Слай Стоун)
Ранние музыканты,
оказавшие влияние
Не исполнители
(Ahmet Ertegun Award)
⛭ Эта страница в последний раз была отредактирована 26 июля 2020 в 00:48.

Cream — Википедия

Cream — британская рок-группа, состоявшая из гитариста Эрика Клэптона, бас-гитариста Джека Брюса и барабанщика Джинджера Бэйкера. Часто называется первой супергруппой в истории рок-музыки[2][3]. Смелые эксперименты в области утяжеления и уплотнения блюз-рокового звука позволяют считать Cream, наряду с Джими Хендриксом, одними из родоначальников хард-рока. В кинофильме Сэма Данна «Путешествие металлиста» группа названа в числе стоявших у истоков стиля хеви-метал и открывает собой список коллективов, игравших т. н. «ранний метал». Просуществовав немногим более двух лет, Cream оказала значительное влияние на развитие рока, заложив фундамент блюз-рока и хард-рока конца 60-х — начала 70-х. Три композиции коллектива — «Sunshine of Your Love», «White Room» и кавер-версия блюза Роберта Джонсона «Crossroads» — входят в список 500 лучших песен по версии журнала «Роллинг Стоун» (65, 367 и 409 место соответственно).

История группы

История группы началась в один из апрельских вечеров 1966 г., когда джазовый барабанщик Джинджер (наст. имя Питер) Бейкер, принимавший участие в концерте группы Джона Мейолла в Оксфорде в качестве добровольного участника, предложил после выступления гитаристу этой группы Эрику Клэптону организовать новую группу. Клэптон согласился — несмотря на то, что в те времена в среде музыкантов не очень одобрялась практика добровольного ухода из коллектива, гитарист сам подумывал о создании своей группы, в которой, при основном упоре на блюз, существовала бы более творческая атмосфера, нежели в группе Джона Мейолла. Роль ведущего вокалиста и бас-гитариста отдавалась Джеку Брюсу, басисту группы Manfred Mann.

На момент основания группы у всех троих был весьма солидный послужной список. Так, Эрик Клэптон начинал в The Yardbirds. В Штатах его, правда, не знали, так как он ушёл из группы ещё до того, как их композиция «For your love» попала в американский Топ 10, но у себя на родине он пользовался заслуженной славой одного из лучших гитаристов. За плечами Джека Брюса было участие в ритм-энд-блюзовой команды Graham Bond Organization и недолгое пребывание в Bluesbreakers. Бейкер же, поработавший почти со всеми английскими джазменами, ещё в 1962 г. присоединился к известнейшей ритм-энд-блюзовой группе Алексиса Корнера Blues Incorporated, «вскормившей» в своё время почти всех участников The Rolling Stones, затем — к Graham Bond Organization, где он и познакомился с Брюсом. Следует, правда, сразу отметить, что между ними уже тогда существовали весьма холодные отношения, которые после одного случая, когда на репетиции в ответ на просьбу Брюса играть потише Бейкер кинул в него барабанные палочки, на что басист кинулся в драку, переросли в почти неприкрытую ненависть. Масла в огонь подлила и попытка Бейкера избавиться от Брюса: когда лидер группы, Грэхем Бонд, временно отстранился от дел из-за проблем, связанных с наркотиками, Бейкер поспешил объявить Брюсу, что в нём более не нуждаются. Брюс отказался покинуть группу и сам обвинил барабанщика, что тот специально подсадил Бонда на наркотики с целью захвата власти в группе. Разгоревшийся тогда скандал привёл к уходу Брюса из группы, но и барабанщик недолго задержался в ней.

Клэптон не знал подробностей взаимоотношений между музыкантами, когда предлагал кандидатуру Брюса в группу, но даже после того как узнал всю историю, всё равно не изменил своего решения, выдвигая это требование единственным условием своего пребывания в Cream. Бейкер согласился и даже сделал попытку — правда, не очень успешную — позабыть свои разногласия с Брюсом. Этот перманентный конфликт стал одной из особенностей новой группы, во многом определившей её историю и музыкальное развитие. Ещё одним фактором стало то, что все трое — сильные харизматичные личности со своими амбициями и целями — хотели вырваться из границ ритм-энд-блюза, создав свой проект, который дал бы им большую инструментальную и импровизационную свободу, присущую фри-джазу. Это и стало, пусть и недолговечным, но цементирующим раствором, на котором и возникла группа. А специфика взаимоотношений двух участников ритм-секции приводила к тому, что концерты Cream несли в себе мощнейший энергетический заряд: Клэптон однажды обмолвился, что от Брюса и Бейкера буквально «искры отлетали на сцене», поскольку каждый стремился перещеголять другого в мастерстве владения инструментом. Эту энергетику нетрудно уловить на немногочисленных концертных записях группы.

Главной характеристикой звучания группы были, конечно же, гитарные соло Эрика Клэптона (критики говорили, что гитара Клэптона «поёт женским голосом»), но в значительной мере сформировал саунд Cream и Джек Брюс, обладавший, помимо всего прочего, и сильным, выразительным голосом. Принято считать, что именно Брюс написал лучшие песни группы, значительная часть которых была создана в сотрудничестве с поэтом Питом Брауном.

Cream дебютировали в августе 1966 г. на Виндзорском джазовом фестивале, вызвав своим выступлением настоящий фурор, а в октябре того же года вышел первый сингл группы «Wrapping Paper» / «Cat’s Squirrel», заглавная песня с которого добралась до 34-го места в английском хит-параде — правда, в категории «поп-музыка». Столь скромный — по сравнению с концертами — успех объяснялся просто: на выступлениях группа преподнесла себя как играющую жёсткий ритм-энд-блюз, и поклонники и критики ожидали услышать на сингле нечто похожее. Вместо этого им предложили медленную джазовую композицию с отчётливо выраженным поп-началом. Сингл не спасла ни вторая сторона, по мнению критиков, более отражавшая музыку группы того периода, ни то, что в сочинении песни принимал участие Питер Браун.

Следующий сингл «I Feel Free»/ « N.S.U.» вышел одновременно с первым альбомом группы Fresh Cream и попал сразу в британский Топ-20. Сам альбом же в начале 1967-го занял в британском Топ 10 6-е место, а в США — 39-е. По общему мнению критиков и поклонников, этот альбом по своему звучанию был наиболее близок к концертному, из-за чего смотрелся энергично, свежо, динамично и многообещающе. Вместе с электрической версией традиционного американского блюза в нём присутствовали и такие оригинальные песни, как «N.S.U.», «I Feel Free» и, наконец, новаторская «Toad», сочинённая Бейкером ещё в Graham Bond Organization, что говорило о следующем: команда не зацикливается на блюзе, открыта к экспериментам и в будущем её слушателей могут ожидать разные сюрпризы. В полной мере этот вывод подтвердила следующая пластинка Disraeli Gears.

В общем значение первого альбома группы для развития рок-музыки достаточно велико. Во-первых, Cream популяризировали блюз как стиль, превратив его из любимой музыки интеллектуалов (коей он был после появления The Animals) в музыку для широких масс белого населения; во-вторых, они изобрели свой сплав блюза и рока, «примирив» тем самым любителей обоих стилей и создав почву для развития блюз-рока; в-третьих, с их лёгкой руки в рок-музыке получили распространение затяжные барабанные соло, до этого применявшиеся только в джазе. Наконец, сама манера игры каждого из музыкантов стала примером для подражания.

Следует сказать ещё об одной особенности группы. Именно в Cream окончательно завершились процессы, начатые ещё в The Beatles, в результате которых кардинально изменились роль музыкальных инструментов в группе и их взаимоотношения между собой и солистом. Из простых аккомпаниаторов музыканты превращались в настоящих полноправных творцов. В случае с Cream этот процесс был связан не только с именем Джека Брюса и изменением роли бас-гитары в группе (по словам английского журналиста Джереми Паскаля, «до Брюса понятия „басист“ и „изобретательность“ были несовместимы»), но и с Джинджером Бейкером. Много позже уже никого не удивляли признания Роберта Планта, что всю музыку Led Zeppelin определяли и направляли барабаны Джона Бонэма, но в начале 1967 г. подобная эволюция музыкальных инструментов в группе многих удивляла и поражала. Они становились не только вровень с лидер-гитарой, но иногда по своему значению и опережали её. Именно из-за подобного формата отношений у группы возникали проблемы во время записи второго альбома с руководством фирмы Atlantic и лично с её владельцем Ахметом Эртеганом, которые упорно вмешивались в выбор песен и в целом старались превратить Cream в группу Эрика Клэптона.

Второй альбом группы записывался с 8 по 19 марта 1967 г. в США на студии Atlantic, вышел в конце того же года и полностью оправдал все авансы, розданные музыкантами в первом альбоме. Cream обогатили своё звучание психоделией, вокальными гармониями и мелодичностью, эффектно контрастировавшей с «хрустящими» риффами. Сильнейшие композиции диска — «Strange Brew», «Dance the Night Away», «Tales of Brave Ulysses» (считающаяся одной из самых загадочных песен в рок-музыке и имеющая, как и «Strawberry Fields Forever» The Beatles, несколько толкований) и «S.W.L.A.B.R» — вывели его в первую американскую пятерку. Тогда же вышел и хит-сингл Sunshine of Your Love: его рифф вошел в золотую классику хард-рока. Пит Браун так рассказывал историю создания этой песни: "Мы с Джеком провозились целую ночь, пытаясь изобрести что-нибудь вместе, но ничего не получалось. В отчаянии он взял свой бас, сыграл этот рифф и спросил: «А как тебе это?» Я сказал: «Погоди минутку…», посмотрел за окно, и само собой родилось: «It’s getting the dawn the lights close your tired eyes…». К утру песня была почти готова. Клэптон, прослушав черновик, дописал припев «I’ve been waiting so long / to be were I’m going / in the sunshine of your love» и сочинил соло. В основе же песни, по словам Джека Брюса, лежали впечатления от первого концерта Джимми Хендрикса в Англии, на котором перед отъездом в Америку побывали все участники группы.

Говоря о втором альбоме, нельзя не упомянуть имя английского музыканта и продюсера Феликса Паппаларди, который как представитель Atlantic занимался продюсированием альбома. Ему принадлежит немалая роль в создании неповторимой его атмосферы. Кроме того, он явился автором красивой баллады World of Pain, проникновенно исполненной Клэптоном и Брюсом. На самого же Паппаларди работа над альбомом и конечный результат произвёл такое впечатление, что через пару лет он вместе с нью-йоркским гитаристом Лесли Уэстом организовал группу Mountain, очень быстро ставшей легендарной, которую одно время называли «американским ответом Cream»

К моменту выхода альбома Cream уже имели статус легенды. В Нью-Йорке Клэптону удалось даже отыграть один джем-сейшн с самим Би Би Кингом. На одном из концертов в Сан-Франциско зрители так настойчиво требовали песен «на бис» (Джек Брюс не без юмора вспоминал, что на растерянный вопрос Клэптона «Что же играть?» из зала кричали «Играйте хоть что-нибудь!»), что музыканты спонтанно перешли на пятнадцати-двадцатиминутные импровизации своих песен. Публике это понравилось, а у Cream появилась новая отличительная особенность, впоследствии ставшая одной из составляющих целого стиля хард-рок. Наконец, вершиной признания популярности и заслуг музыкантов стало их участие в съёмках художественного кинофильма «Savage Seven», что автоматически выводило их на один уровень популярности с The Beatles.

Интересна характеристика группы, данная Джереми Паскалем. В своей книге «Иллюстрированная история рок-музыки» он писал так: «В свои лучшие моменты Cream были великолепны, блистательны, в худшие же — скучны своей самовлюбленностью и претенциозностью. Впоследствии они сами признавали, что скверно они играли чаще, чем хорошо, заменяя импровизацию соревнованием в чисто физической выносливости: кто сыграет дольше и громче. Они стремились сломать стереотипы, в тисках которых находился рок. Их песни не имели четко определённой длительности, они играли до тех пор, пока не начинали чуять, что повторяются и пора заканчивать. Беда в том, что чутье подчас подводило их, и они переигрывали. Не будем, впрочем, судить их излишне строго за недостаток самодисциплины: не вина музыкантов, что толпа настолько возвеличила их, что они потеряли способность к критической самооценке. Говорят, что Клэптону достаточно было повернуться на сцене, чтобы публика вскочила с мест и устроила ему бурную овацию.»

С двойным альбомом Wheels of Fire (сочетавшим в себе студийный и концертный материал) Cream возглавили американские чарты в 1968 году. Новым хитом группы стала величественная и весьма сложная по меркам того времени композиция «White Room», побывавшая на вершине американских чартов. Огромный успех имели и концертные выступления Cream. Однако в группе начали усиливаться внутренние противоречия, поводом для которых стали разногласия между Брюсом и Клэптоном, добавившиеся к неприязненным отношениям между Бейкером и Брюсом. Клэптон, по всей видимости просто уставший быть буфером между ними, стал пренебрегать группой, больше занимаясь делами своего друга Джорджа Харрисона (так, по его приглашению Клэптон записал знаменитую партию соло-гитары в песне «While My Guitar Gently Weeps» на альбоме The Beatles White Album 1968 г.). Дело дошло до того, что на гастролях Клэптон, Брюс и Бейкер останавливались в разных отелях и разными путями добирались на концерт. Поэтому решение участников группы о самороспуске, объявленное в конце 1968 года и повергшее в шок рок-аудиторию, было вполне закономерным финалом (по словам Д. Паскаля, «первая попытка крупнейших эгоманьяков работать вместе… завершилась… тем, чем и должна была завершиться — распадом. Три таких мощных таланта, три разных личности… не могли долго быть вместе»). Правда, Эрик Клэптон часто называет другую причину своего ухода из Cream: по его словам, на этот шаг его подтолкнуло впечатление, произведённое на него первым альбомом американо-канадской группы The Band Music from Big Pink, выпущенным как раз в 1968 г. Клэптон говорил, что в то время даже мечтал быть участником этой группы.

После прощального тура по Америке в ноябре 1968 года группа Cream была распущена. Тем не менее, выпущенный в 1969-м «посмертный» альбом Goodbye, где также был представлен как студийный, так и концертный материал, попал на второе место в штатовских хит-парадах. Композиция «Badge» с этого альбома, написанная Эриком Клэптоном и Джорджем Харрисоном, остаётся одной из наиболее любимых публикой песен Cream.

Клэптон и Бэйкер играли какое-то время вместе в 1969 году в недолго просуществовавшей супергруппе Blind Faith, после чего Эрик основал группу Derek and the Dominos, с которой одно время играл ещё один легендарный гитарист Дуэйн Оллмэн. После распада и этой группы Клэптон занялся сольной карьерой. Джек Брюс время от времени напоминал о себе участием в различных группах — в частности, им написана одна из лучших песен Mountain «Theme From An Imaginary Western». В целом Брюс и Бэйкер не смогли достичь такой популярности, как во времена Cream, хотя постоянно были заняты в различных проектах в области рока, джаза и экспериментальной музыки.

В мае 2005 года группа неожиданно собралась и в течение 4 дней (2-6 мая) дала несколько концертов в знаменитом лондонском зале Альберт-Холл, на которых музыканты исполнили практически все хиты из репертуара Cream и блюзовый стандарт «Stormy Monday». Выступления прошли при переполненном зале и вызвали восторженные отзывы слушателей и критиков. Позже на материале этих выступлений был выпущен двойной концертный альбом. В апреле 2010 года в интервью BBC 6 Music Джек Брюс заявил о том, что Cream больше никогда не воссоединятся, прокомментировав: «Cream больше нет».[4]

25 октября 2014 года Брюс скончался у себя дома в графстве Суффолк в возрасте 71 года[5]. Эта смерть теперь уже окончательно исключает возможность воссоединения Cream когда-либо.

Дискография

Студийные альбомы

Концертные альбомы

Синглы

  • «Wrapping Paper» / «Cat’s Squirrel» — Октябрь 1966
  • «I Feel Free» / «N.S.U» — Декабрь 1966
  • «Strange Brew» / «Tales of Brave Ulysses» — Июнь 1967
  • «Anyone For Tennis» / «Pressed Rat and Warthog» — Май 1968
  • «Sunshine of Your Love» / «S.W.L.A.B.R.» — Сентябрь 1968
  • «Spoonful part 1» / «Spoonful part 2» — Сентябрь 1968
  • «White Room» / «Those Were The Days» — Январь 1969
  • «Crossroads» / «Passing the Time» — Январь 1969
  • «Badge» / «What a Bringdown» — Апрель 1969
  • «Sweet Wine» / «Lawdy Mama» — Июнь 1970

Сборники

Видео / DVD

  • Farewell Concert — VHS, DVD, Royal Albert Hall, записан в ноябре 1968[6]
  • Strange Brew — в значительной степени переработанный Farewell Concert + ранее не вошедшие записи и интервью с участниками группы
  • Fresh Live Cream — документальный фильм об истории и творчестве группы, 1993, русский перевод
  • Royal Albert Hall London May 2-3-5-6 2005 — DVD, концерт-реюнион, Royal Albert Hall, Май 2005
  • Cream: Disraeli Gears (2006) — DVD о создании альбома Disraeli Gears, интервью, архивные записи

Примечания

Ссылки

⛭
Исполнители
  • Рут Браун
  • Cream (Джинджер Бейкер, Джек Брюс, Эрик Клэптон)
  • Creedence Clearwater Revival (Дуг Клиффорд[en], Сту Кук[en], Джон Фогерти, Том Фогерти[en])
  • The Doors (Джон Денсмор, Робби Кригер, Рэй Манзарек, Джим Моррисон)
  • Frankie Lymon & The Teenagers (Шерман Гарнс[en], Фрэнки Лаймон, Джимми Мёршант[en], Джо Негрони[en], Херман Сантьяго[en])
  • Этта Джеймс
  • Ван Моррисон
  • Sly and the Family Stone (Грег Эррико[en], Ларри Грэм[en], Джерри Мартини[en], Синтия Робинсон, Фредди Стоун[en], Роуз Стоун[en], Слай Стоун)
Ранние музыканты,
оказавшие влияние
Не исполнители
(Ahmet Ertegun Award)

cream Википедия

Запрос «Cream» перенаправляется сюда; см. также другие значения.
Cream
Крим
Cream Band.jpg
Cream Clapton Bruce Baker 1960s.jpg
Слева направо: Джинджер Бейкер, Джек Брюс, Эрик Клэптон
Основная информация
Жанры блюз-рок
хард-рок
психоделический рок
эйсид-рок
прото-метал[1]
Годы 1966—1968
(Воссоединения: 1993, 2005)
Страна Cream Clapton Bruce Baker 1960s.jpg Великобритания
Место создания Лондон
Язык английский
Лейбл Polydor
Бывшие
участники
Джинджер Бейкер
Джек Брюс
Эрик Клэптон
udiscovermusic.com/artis…
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Cream — британская рок-группа, состоявшая из гитариста Эрика Клэптона, бас-гитариста Джека Брюса и барабанщика Джинджера Бэйкера. Часто называется первой супергруппой в истории рок-музыки[2][3]. Смелые эксперименты в области утяжеления и уплотнения блюз-рокового звука позволяют считать Cream, наряду с Джими Хендриксом, одними из родоначальников хард-рока. В кинофильме Сэма Данна «Путешествие металлиста» группа названа в числе стоявших у истоков стиля хеви-метал и открывает собой список коллективов, игравших т. н. «ранний метал». Просуществовав немногим более двух лет, Cream оказала значительное влияние на развитие рока, заложив фундамент блюз-рока и хард-рока конца 60-х — начала 70-х. Три композиции коллектива — «Sunshine of Your Love», «White Room» и кавер-версия блюза Роберта Джонсона «Crossroads» — входят в список 500 лучших песен по версии журнала Rolling Stone (65, 367 и 409 место соответственно).

Содержание

  • 1 История группы
  • 2 Дискография
    • 2.1 Студийные альбомы
    • 2.2 Концертные альбомы
    • 2.3 Синглы
    • 2.4 Сборники

Cream — Википедия

Cream — британская рок-группа, состоявшая из гитариста Эрика Клэптона, бас-гитариста Джека Брюса и барабанщика Джинджера Бэйкера. Часто называется первой супергруппой в истории рок-музыки[2][3]. Смелые эксперименты в области утяжеления и уплотнения блюз-рокового звука позволяют считать Cream, наряду с Джими Хендриксом, одними из родоначальников хард-рока. В кинофильме Сэма Данна «Путешествие металлиста» группа названа в числе стоявших у истоков стиля хеви-метал и открывает собой список коллективов, игравших т. н. «ранний метал». Просуществовав немногим более двух лет, Cream оказала значительное влияние на развитие рока, заложив фундамент блюз-рока и хард-рока конца 60-х — начала 70-х. Три композиции коллектива — «Sunshine of Your Love», «White Room» и кавер-версия блюза Роберта Джонсона «Crossroads» — входят в список 500 лучших песен по версии журнала «Роллинг Стоун» (65, 367 и 409 место соответственно).

История группы

История группы началась в один из апрельских вечеров 1966 г., когда джазовый барабанщик Джинджер (наст. имя Питер) Бейкер, принимавший участие в концерте группы Джона Мейолла в Оксфорде в качестве добровольного участника, предложил после выступления гитаристу этой группы Эрику Клэптону организовать новую группу. Клэптон согласился — несмотря на то, что в те времена в среде музыкантов не очень одобрялась практика добровольного ухода из коллектива, гитарист сам подумывал о создании своей группы, в которой, при основном упоре на блюз, существовала бы более творческая атмосфера, нежели в группе Джона Мейолла. Роль ведущего вокалиста и бас-гитариста отдавалась Джеку Брюсу, басисту группы Manfred Mann.

На момент основания группы у всех троих был весьма солидный послужной список. Так, Эрик Клэптон начинал в The Yardbirds. В Штатах его, правда, не знали, так как он ушёл из группы ещё до того, как их композиция «For your love» попала в американский Топ 10, но у себя на родине он пользовался заслуженной славой одного из лучших гитаристов. За плечами Джека Брюса было участие в ритм-энд-блюзовой команды Graham Bond Organization и недолгое пребывание в Bluesbreakers. Бейкер же, поработавший почти со всеми английскими джазменами, ещё в 1962 г. присоединился к известнейшей ритм-энд-блюзовой группе Алексиса Корнера Blues Incorporated, «вскормившей» в своё время почти всех участников The Rolling Stones, затем — к Graham Bond Organization, где он и познакомился с Брюсом. Следует, правда, сразу отметить, что между ними уже тогда существовали весьма холодные отношения, которые после одного случая, когда на репетиции в ответ на просьбу Брюса играть потише Бейкер кинул в него барабанные палочки, на что басист кинулся в драку, переросли в почти неприкрытую ненависть. Масла в огонь подлила и попытка Бейкера избавиться от Брюса: когда лидер группы, Грэхем Бонд, временно отстранился от дел из-за проблем, связанных с наркотиками, Бейкер поспешил объявить Брюсу, что в нём более не нуждаются. Брюс отказался покинуть группу и сам обвинил барабанщика, что тот специально подсадил Бонда на наркотики с целью захвата власти в группе. Разгоревшийся тогда скандал привёл к уходу Брюса из группы, но и барабанщик недолго задержался в ней.

Клэптон не знал подробностей взаимоотношений между музыкантами, когда предлагал кандидатуру Брюса в группу, но даже после того как узнал всю историю, всё равно не изменил своего решения, выдвигая это требование единственным условием своего пребывания в Cream. Бейкер согласился и даже сделал попытку — правда, не очень успешную — позабыть свои разногласия с Брюсом. Этот перманентный конфликт стал одной из особенностей новой группы, во многом определившей её историю и музыкальное развитие. Ещё одним фактором стало то, что все трое — сильные харизматичные личности со своими амбициями и целями — хотели вырваться из границ ритм-энд-блюза, создав свой проект, который дал бы им большую инструментальную и импровизационную свободу, присущую фри-джазу. Это и стало, пусть и недолговечным, но цементирующим раствором, на котором и возникла группа. А специфика взаимоотношений двух участников ритм-секции приводила к тому, что концерты Cream несли в себе мощнейший энергетический заряд: Клэптон однажды обмолвился, что от Брюса и Бейкера буквально «искры отлетали на сцене», поскольку каждый стремился перещеголять другого в мастерстве владения инструментом. Эту энергетику нетрудно уловить на немногочисленных концертных записях группы.

Главной характеристикой звучания группы были, конечно же, гитарные соло Эрика Клэптона (критики говорили, что гитара Клэптона «поёт женским голосом»), но в значительной мере сформировал саунд Cream и Джек Брюс, обладавший, помимо всего прочего, и сильным, выразительным голосом. Принято считать, что именно Брюс написал лучшие песни группы, значительная часть которых была создана в сотрудничестве с поэтом Питом Брауном.

Cream дебютировали в августе 1966 г. на Виндзорском джазовом фестивале, вызвав своим выступлением настоящий фурор, а в октябре того же года вышел первый сингл группы «Wrapping Paper» / «Cat’s Squirrel», заглавная песня с которого добралась до 34-го места в английском хит-параде — правда, в категории «поп-музыка». Столь скромный — по сравнению с концертами — успех объяснялся просто: на выступлениях группа преподнесла себя как играющую жёсткий ритм-энд-блюз, и поклонники и критики ожидали услышать на сингле нечто похожее. Вместо этого им предложили медленную джазовую композицию с отчётливо выраженным поп-началом. Сингл не спасла ни вторая сторона, по мнению критиков, более отражавшая музыку группы того периода, ни то, что в сочинении песни принимал участие Питер Браун.

Следующий сингл «I Feel Free»/ « N.S.U.» вышел одновременно с первым альбомом группы Fresh Cream и попал сразу в британский Топ-20. Сам альбом же в начале 1967-го занял в британском Топ 10 6-е место, а в США — 39-е. По общему мнению критиков и поклонников, этот альбом по своему звучанию был наиболее близок к концертному, из-за чего смотрелся энергично, свежо, динамично и многообещающе. Вместе с электрической версией традиционного американского блюза в нём присутствовали и такие оригинальные песни, как «N.S.U.», «I Feel Free» и, наконец, новаторская «Toad», сочинённая Бейкером ещё в Graham Bond Organization, что говорило о следующем: команда не зацикливается на блюзе, открыта к экспериментам и в будущем её слушателей могут ожидать разные сюрпризы. В полной мере этот вывод подтвердила следующая пластинка Disraeli Gears.

В общем значение первого альбома группы для развития рок-музыки достаточно велико. Во-первых, Cream популяризировали блюз как стиль, превратив его из любимой музыки интеллектуалов (коей он был после появления The Animals) в музыку для широких масс белого населения; во-вторых, они изобрели свой сплав блюза и рока, «примирив» тем самым любителей обоих стилей и создав почву для развития блюз-рока; в-третьих, с их лёгкой руки в рок-музыке получили распространение затяжные барабанные соло, до этого применявшиеся только в джазе. Наконец, сама манера игры каждого из музыкантов стала примером для подражания.

Следует сказать ещё об одной особенности группы. Именно в Cream окончательно завершились процессы, начатые ещё в The Beatles, в результате которых кардинально изменились роль музыкальных инструментов в группе и их взаимоотношения между собой и солистом. Из простых аккомпаниаторов музыканты превращались в настоящих полноправных творцов. В случае с Cream этот процесс был связан не только с именем Джека Брюса и изменением роли бас-гитары в группе (по словам английского журналиста Джереми Паскаля, «до Брюса понятия „басист“ и „изобретательность“ были несовместимы»), но и с Джинджером Бейкером. Много позже уже никого не удивляли признания Роберта Планта, что всю музыку Led Zeppelin определяли и направляли барабаны Джона Бонэма, но в начале 1967 г. подобная эволюция музыкальных инструментов в группе многих удивляла и поражала. Они становились не только вровень с лидер-гитарой, но иногда по своему значению и опережали её. Именно из-за подобного формата отношений у группы возникали проблемы во время записи второго альбома с руководством фирмы Atlantic и лично с её владельцем Ахметом Эртеганом, которые упорно вмешивались в выбор песен и в целом старались превратить Cream в группу Эрика Клэптона.

Второй альбом группы записывался с 8 по 19 марта 1967 г. в США на студии Atlantic, вышел в конце того же года и полностью оправдал все авансы, розданные музыкантами в первом альбоме. Cream обогатили своё звучание психоделией, вокальными гармониями и мелодичностью, эффектно контрастировавшей с «хрустящими» риффами. Сильнейшие композиции диска — «Strange Brew», «Dance the Night Away», «Tales of Brave Ulysses» (считающаяся одной из самых загадочных песен в рок-музыке и имеющая, как и «Strawberry Fields Forever» The Beatles, несколько толкований) и «S.W.L.A.B.R» — вывели его в первую американскую пятерку. Тогда же вышел и хит-сингл Sunshine of Your Love: его рифф вошел в золотую классику хард-рока. Пит Браун так рассказывал историю создания этой песни: "Мы с Джеком провозились целую ночь, пытаясь изобрести что-нибудь вместе, но ничего не получалось. В отчаянии он взял свой бас, сыграл этот рифф и спросил: «А как тебе это?» Я сказал: «Погоди минутку…», посмотрел за окно, и само собой родилось: «It’s getting the dawn the lights close your tired eyes…». К утру песня была почти готова. Клэптон, прослушав черновик, дописал припев «I’ve been waiting so long / to be were I’m going / in the sunshine of your love» и сочинил соло. В основе же песни, по словам Джека Брюса, лежали впечатления от первого концерта Джимми Хендрикса в Англии, на котором перед отъездом в Америку побывали все участники группы.

Говоря о втором альбоме, нельзя не упомянуть имя английского музыканта и продюсера Феликса Паппаларди, который как представитель Atlantic занимался продюсированием альбома. Ему принадлежит немалая роль в создании неповторимой его атмосферы. Кроме того, он явился автором красивой баллады World of Pain, проникновенно исполненной Клэптоном и Брюсом. На самого же Паппаларди работа над альбомом и конечный результат произвёл такое впечатление, что через пару лет он вместе с нью-йоркским гитаристом Лесли Уэстом организовал группу Mountain, очень быстро ставшей легендарной, которую одно время называли «американским ответом Cream»

К моменту выхода альбома Cream уже имели статус легенды. В Нью-Йорке Клэптону удалось даже отыграть один джем-сейшн с самим Би Би Кингом. На одном из концертов в Сан-Франциско зрители так настойчиво требовали песен «на бис» (Джек Брюс не без юмора вспоминал, что на растерянный вопрос Клэптона «Что же играть?» из зала кричали «Играйте хоть что-нибудь!»), что музыканты спонтанно перешли на пятнадцати-двадцатиминутные импровизации своих песен. Публике это понравилось, а у Cream появилась новая отличительная особенность, впоследствии ставшая одной из составляющих целого стиля хард-рок. Наконец, вершиной признания популярности и заслуг музыкантов стало их участие в съёмках художественного кинофильма «Savage Seven», что автоматически выводило их на один уровень популярности с The Beatles.

Интересна характеристика группы, данная Джереми Паскалем. В своей книге «Иллюстрированная история рок-музыки» он писал так: «В свои лучшие моменты Cream были великолепны, блистательны, в худшие же — скучны своей самовлюбленностью и претенциозностью. Впоследствии они сами признавали, что скверно они играли чаще, чем хорошо, заменяя импровизацию соревнованием в чисто физической выносливости: кто сыграет дольше и громче. Они стремились сломать стереотипы, в тисках которых находился рок. Их песни не имели четко определённой длительности, они играли до тех пор, пока не начинали чуять, что повторяются и пора заканчивать. Беда в том, что чутье подчас подводило их, и они переигрывали. Не будем, впрочем, судить их излишне строго за недостаток самодисциплины: не вина музыкантов, что толпа настолько возвеличила их, что они потеряли способность к критической самооценке. Говорят, что Клэптону достаточно было повернуться на сцене, чтобы публика вскочила с мест и устроила ему бурную овацию.»

С двойным альбомом Wheels of Fire (сочетавшим в себе студийный и концертный материал) Cream возглавили американские чарты в 1968 году. Новым хитом группы стала величественная и весьма сложная по меркам того времени композиция «White Room», побывавшая на вершине американских чартов. Огромный успех имели и концертные выступления Cream. Однако в группе начали усиливаться внутренние противоречия, поводом для которых стали разногласия между Брюсом и Клэптоном, добавившиеся к неприязненным отношениям между Бейкером и Брюсом. Клэптон, по всей видимости просто уставший быть буфером между ними, стал пренебрегать группой, больше занимаясь делами своего друга Джорджа Харрисона (так, по его приглашению Клэптон записал знаменитую партию соло-гитары в песне «While My Guitar Gently Weeps» на альбоме The Beatles White Album 1968 г.). Дело дошло до того, что на гастролях Клэптон, Брюс и Бейкер останавливались в разных отелях и разными путями добирались на концерт. Поэтому решение участников группы о самороспуске, объявленное в конце 1968 года и повергшее в шок рок-аудиторию, было вполне закономерным финалом (по словам Д. Паскаля, «первая попытка крупнейших эгоманьяков работать вместе… завершилась… тем, чем и должна была завершиться — распадом. Три таких мощных таланта, три разных личности… не могли долго быть вместе»). Правда, Эрик Клэптон часто называет другую причину своего ухода из Cream: по его словам, на этот шаг его подтолкнуло впечатление, произведённое на него первым альбомом американо-канадской группы The Band Music from Big Pink, выпущенным как раз в 1968 г. Клэптон говорил, что в то время даже мечтал быть участником этой группы.

После прощального тура по Америке в ноябре 1968 года группа Cream была распущена. Тем не менее, выпущенный в 1969-м «посмертный» альбом Goodbye, где также был представлен как студийный, так и концертный материал, попал на второе место в штатовских хит-парадах. Композиция «Badge» с этого альбома, написанная Эриком Клэптоном и Джорджем Харрисоном, остаётся одной из наиболее любимых публикой песен Cream.

Клэптон и Бэйкер играли какое-то время вместе в 1969 году в недолго просуществовавшей супергруппе Blind Faith, после чего Эрик основал группу Derek and the Dominos, с которой одно время играл ещё один легендарный гитарист Дуэйн Оллмэн. После распада и этой группы Клэптон занялся сольной карьерой. Джек Брюс время от времени напоминал о себе участием в различных группах — в частности, им написана одна из лучших песен Mountain «Theme From An Imaginary Western». В целом Брюс и Бэйкер не смогли достичь такой популярности, как во времена Cream, хотя постоянно были заняты в различных проектах в области рока, джаза и экспериментальной музыки.

В мае 2005 года группа неожиданно собралась и в течение 4 дней (2-6 мая) дала несколько концертов в знаменитом лондонском зале Альберт-Холл, на которых музыканты исполнили практически все хиты из репертуара Cream и блюзовый стандарт «Stormy Monday». Выступления прошли при переполненном зале и вызвали восторженные отзывы слушателей и критиков. Позже на материале этих выступлений был выпущен двойной концертный альбом. В апреле 2010 года в интервью BBC 6 Music Джек Брюс заявил о том, что Cream больше никогда не воссоединятся, прокомментировав: «Cream больше нет».[4]

25 октября 2014 года Брюс скончался у себя дома в графстве Суффолк в возрасте 71 года[5]. Эта смерть теперь уже окончательно исключает возможность воссоединения Cream когда-либо.

Дискография

Студийные альбомы

Концертные альбомы

Синглы

  • «Wrapping Paper» / «Cat’s Squirrel» — Октябрь 1966
  • «I Feel Free» / «N.S.U» — Декабрь 1966
  • «Strange Brew» / «Tales of Brave Ulysses» — Июнь 1967
  • «Anyone For Tennis» / «Pressed Rat and Warthog» — Май 1968
  • «Sunshine of Your Love» / «S.W.L.A.B.R.» — Сентябрь 1968
  • «Spoonful part 1» / «Spoonful part 2» — Сентябрь 1968
  • «White Room» / «Those Were The Days» — Январь 1969
  • «Crossroads» / «Passing the Time» — Январь 1969
  • «Badge» / «What a Bringdown» — Апрель 1969
  • «Sweet Wine» / «Lawdy Mama» — Июнь 1970

Сборники

Видео / DVD

  • Farewell Concert — VHS, DVD, Royal Albert Hall, записан в ноябре 1968[6]
  • Strange Brew — в значительной степени переработанный Farewell Concert + ранее не вошедшие записи и интервью с участниками группы
  • Fresh Live Cream — документальный фильм об истории и творчестве группы, 1993, русский перевод
  • Royal Albert Hall London May 2-3-5-6 2005 — DVD, концерт-реюнион, Royal Albert Hall, Май 2005
  • Cream: Disraeli Gears (2006) — DVD о создании альбома Disraeli Gears, интервью, архивные записи

Примечания

Ссылки

⛭
Исполнители
  • Рут Браун
  • Cream (Джинджер Бейкер, Джек Брюс, Эрик Клэптон)
  • Creedence Clearwater Revival (Дуг Клиффорд[en], Сту Кук[en], Джон Фогерти, Том Фогерти[en])
  • The Doors (Джон Денсмор, Робби Кригер, Рэй Манзарек, Джим Моррисон)
  • Frankie Lymon & The Teenagers (Шерман Гарнс[en], Фрэнки Лаймон, Джимми Мёршант[en], Джо Негрони[en], Херман Сантьяго[en])
  • Этта Джеймс
  • Ван Моррисон
  • Sly and the Family Stone (Грег Эррико[en], Ларри Грэм[en], Джерри Мартини[en], Синтия Робинсон, Фредди Стоун[en], Роуз Стоун[en], Слай Стоун)
Ранние музыканты,
оказавшие влияние
Не исполнители
(Ahmet Ertegun Award)

Группа "Cream". - В поисках утраченного — LiveJournal

01

Просуществовав немногим более трёх лет, этот коллектив стал одним из наиболее значимых явлений в роке шестидесятых. Соединив в своей музыке блюз, джаз и психоделический рок, став своего рода ступенькой от блюза к хард-року и прогрессиву, «Cream» оказался на полкорпуса впереди других коллективов и наряду с «Beatles», «Byrds» и «Mothers of Invention» вырвался в авангард прогрессивного рок-движения тех лет.

Cream - Strange Brew

«Cream» стал первой в истории рок-музыки супергруппой, то есть группой, все участники которой уже успели прославиться в других знаменитых коллективах. Эрик Клэптон был до этого гитаристом в легендарной «Yardbirds», а также успел потрудиться в "кузнице кадров британского блюза" – «Bluesbreakers» Джона Мэйолла. Басист Джек Брюс и барабанщик Питер "Рыжий" Бэйкер работали в другой "кузнице" – «Blues Incorporated» Алексиса Корнера, а так же в «Graham Bond Organization».

02

Уже в «Graham Bond Organization» Брюс и Бэйкер успели стать врагами. Дело дошло до того, что Брюс был уволен из "организации" именно по настоянию "Рыжего" Бэйкера. Как гласит легенда, Бэйкер даже угрожал зарезать своего коллегу, если тот не оставит коллектив. Брюс всеми силами сопротивлялся. По его словам, Бэйкер, не являясь лидером коллектива, постоянно давил на обезволенного наркотиками Грэма Бонда, утверждая, что "Брюс портит звучание группы". Уволенный Брюс устроился к Джону Мэйоллу в «Bluesbreakers», где и познакомился с Клэптоном, который был поражен его оригинальной техникой и творческим мышлением и предложил ему, отпочковавшись от Мэйолла, создать новую группу.

Cream - Crossroads

Однажды Бэйкер участвовал в одном из живых выступлений «Bluesbreakers» и после концерта подвозил Клэптона домой на своей машине. В процессе разговора выяснилось, что их планы на будущее весьма близки. Обоих не устраивало их нынешнее положение, оба хотели играть импровизационный электрический блюз в формате трио, и их взгляды на музыку совпадали вполне достаточно для того, чтобы они могли работать вместе. Вот таким образом и сложился состав будущего знаменитого трио. У Брюса и Бэйкера не было особого желания работать вместе, но Клэптон поставил перед ними условие, что проект состоится только в том случае, если состав группы будет именно таким. Бэйкер был вынужден принести Брюсу официальные извинения, тот оставил поп-группу Манфреда Манна, в которой успел поработать совсем недолго, и трио состоялось. Но все-таки отношения этих двух музыкантов всегда были исключительно сложными, что не могло не сказаться на судьбе «Cream».


03

Как бы там ни было, группа была организована и начала действовать. Клэптон подразумевал, что группа будет исполнять чистый блюз, по его словам планировалось что-то типа "Бадди Гайя с ритм-секцией", но воспитанные на джазе Бэйкер и Брюс придерживались несколько иной концепции. На первых же репетициях стало ясно, что группа готова выдать нечто большее, чем традиционный блюз, и Клэптон, с энтузиазмом воспринявший творческие идеи своих товарищей, изменил свои планы.

Cream - White Room

Появление первой в истории рок-музыки супергруппы широко (и, к сожалению, не всегда объективно) освещалось в прессе. Вокруг «Cream» создавался нездоровый ажиотаж, ползли и множились слухи. Так же как и натянутые отношения внутри коллектива, это не давало поводов для оптимизма, порождало нервозность и дезориентировало публику.

04

Первое время группа пыталась соорудить на сцене какое-то сложное концептуальное шоу с использованием кукол, животных и прочей подобной мишуры, но вскоре отказалась от этой затеи, так как (по словам Клэптона) "это не работало… мы были слишком увлечены музыкой, которую мы просто забывали из-за всех этих вещей".

Cream - Sunshine of Your Love

Первым синглом группы "Wrapping Paper" слушатели были заметно обескуражены. Вместо жесткого и необычного блюза, который они ожидали услышать (к моменту выхода сингла вокруг группы уже было поднято немало шума), им предложили обычную поп-песню, в целом неплохую, но довольно-таки тривиальную и далекую от блюза. И, что самое неприятное, совершенно нехарактерную для «Cream». Сингл достиг 34 места в британских чартах.

05

Троица осталась недовольна таким результатом. По поводу амбиций группы, Клэптон довольно-таки откровенно признался в интервью: "Мы хотим делать деньги. Я работал слишком много за слишком малые гонорары. Думаю, за это время я заслужил этого". Скорее всего, именно это стремление и удерживало коллектив от распада, несмотря на все усиливающиеся центробежные тенденции. Под конец дело дошло до того, что во время гастролей музыканты даже останавливались в разных отелях, дабы при случайной встрече не перессориться окончательно. Но что самое удивительное, такое положение дел не сказывалось на музыке слишком отрицательно. Профессионализм, талант и опыт музыкантов давали возможность группе расти и творить даже в таких неблагоприятных условиях. Совершенно не умея ладить друг с другом в жизни, на сцене они отлично чувствовали партнёра, играли четко и слаженно, грамотно импровизировали и составляли единое целое. Вот что сказал по этому поводу Клэптон: "У большинства людей сформировалось такое мнение о нас, как о трех соло-музыкантах, конфликтующих друг с другом. Мы хотим отмести эту мысль и быть группой, которая играет вместе".

Cream - Spoonful

9 декабря 1966 года вышел дебютный альбом "Fresh Cream". Альбом представлял собой смесь авторского материала и блюзовых стандартов. Авторский материал, полный новаторских идей и драйва, показывает троицу не только как блестящих исполнителей, но и как вполне достойных композиторов, причем ответственен за это в первую очередь Джек Брюс, как основной композитор группы. В отличие от большинства блюзовых пластинок, это уже именно работа коллектива, а не гитариста-лидера, и слепо аккомпанирующей ему ритм-секции. Здесь уже отчетливо слышны приемы, которые вскоре будут взяты на вооружение многочисленными исполнителями хард-рока и тяжелого блюза. Мощный драмминг, жесткая и энергичная гитара, периодически выдающая плачуще-воющие импровизационные соло, и экспрессивный вокал стали визитной карточкой группы, которой суждено было в ближайшем будущем обрести множество поклонников и последователей.

06

В ноябре 1967 года вышел второй альбом «Cream» - "Disraeli Gears". Учитывая тот успех, которым пользовалась группа в Штатах, остается только удивляться тому факту, что там альбом вышел только спустя пять месяцев после его издания в Англии. Всё это время он был одним из самых востребованных импортных музыкальных продуктов в Новом Свете. "Disraeli Gears" очень быстро приобрел золотой статус, а музыкальные издания наперебой расхваливали его, отмечая существенный прогресс в развитии группы..

Cream - Stormy Monday

Альбом продемонстрировал, что группа заметно подросла, хотя, казалось бы, куда уж выше? В музыке отчетливо стала проявляться психоделическая тематика, да и структура композиций стала сложнее и изысканней, что позволило квалифицировать стиль группы как "progressive blues". То незначительное ощущение сырости материала и экспериментальности в ущерб музыкальности, которое присутствовало на первом альбоме, исчезло вовсе, и группа предстала во всей своей красе и величии.

07

Помимо того, что альбом просто хорош, он так же интересен с той точки зрения, что это очень смелая и новаторская для своего времени работа. Такая мощь и экспрессивность подачи материала были тогда ещё в новинку. Вспоминает инженер Том Дауд: "Они были невероятны. Они делали запись на разрушительном уровне громкости. Я в жизни не видел чего-нибудь столь же мощного, и это было пугающе". Альбом послужил как бы ступенью от блюза к хард-року, который, всего через каких-нибудь 3-4 года станет одним из доминирующих на рок-сцене стилей.

Cream - Badge

Во время записи альбома группа была наиболее сплоченной. Вспоминает Клэптон: "Мы говорили на одном языке. Мы изобрели язык, на котором ещё никто не говорил… Я думаю, крушение началось с того, что мы стали слишком популярны".

08

В процессе тура 1968 года по США обострились противоречия между Брюсом и Бэйкером. Ко всему прочему, Клэптон был сильно недоволен направлением, в котором развивалась группа. В последствии он так прокомментировал свои тогдашние ощущения: "Я пробовал писать поп-песни и создавать поп-образ. Это был позор потому, что я был неискренен. Я являюсь чисто блюзовым гитаристом и всегда им буду". (Хотелось бы отметить, что в данном случае понятие "поп" кардинально отличается от современного.) Всего двумя годами ранее он по этой же причине оставил «Yardbirds», и теперь история повторялась: он играл совсем не то, что хотел. По его мнению, группа остановилась в музыкальном развитии, продолжая расти коммерчески, а это уже прямой путь в категорию "поп", и при этом уже в современном понимании этого слова.

Cream - Tales of Brave Ulysses

По итогам года журнал «Beat Instrumental» признал каждого из троих инструменталистов «Cream» лучшими в своей категории. Но, тем не менее, обстановка в коллективе ухудшалась. Отношения между Брюсом и Бэйкером были хуже некуда. Вспоминает Том Дауд: "Я знал, что имелась некоторая враждебность между этими тремя музыкантами. Но когда мы слушали запись в диспетчерской, я думал, что они поубивают друг друга". Но, тем не менее, они все ещё работали вместе, и работа, как ни странно, удавалась. А может, в этом не было ничего странного? Вот что сказал по этому поводу Джек Брюс: "Джинджер и я несовместимы, но возможно из-за наших болезненных взаимоотношений мы были самой горячей ритм-секцией, в которой я когда-либо играл. Имелось что-то между Бэйкером и мной, что разжигало пожар. Он обнаружил нечто удивительное во мне. Он замечательный барабанщик".

09

Клэптона, вынужденного постоянно работать буфером между ними, не очень-то устраивала такая "должность", но все трое вынуждены были уживаться под одной крышей, не желая упускать пойманную за хвост удачу. А тут еще и музыкальные средства массовой информации подливали масла в огонь. В прессе стали распространяться слухи о неизбежном распаде коллектива, который, в конце концов, действительно произошел. Для Клэптона последней каплей стала статья в «Rolling Stone», где его окрестили "мастером блюзовых клише" и "виртуозом по части реализации чужих идей". Клэптон, находившийся уже, что называется, "на грани", заработал себе нервный срыв, и, по его собственным словам, "думал только об уходе из всего этого".

Cream - Deserted Cities of the Heart

Практически одновременно с объявлением о роспуске группы вышел альбом "Wheels Of Fire", который оказался на 3 и на 1 местах в Англии и США соответственно. Альбом довольно-таки быстро приобрел платиновый статус. Эта двойная пластинка состоит из двух частей - студийной и концертной. Концертная часть была записана во время выступления группы в Сан-Франциско. Сильной стороной концертной части является её импровизационность. Чего стоят хотя бы шестнадцатиминутная версия "Toad" с великолепным барабанным соло Бэйкера, и ещё более продолжительная обработка стандарта "Spoonful". Восхищает совершенно чёткое и слаженное взаимодействие музыкантов, грамотно импровизирующих и тонко чувствующих друг друга, несмотря на сложность взаимоотношений внутри коллектива.

10

Студийная часть ничуть не хуже. Музыканты на высоте, да и продюсер Феликс Паппаларди сделал свое дело на отлично. Помимо выполнения своих продюсерских обязанностей, он выступил также в качестве исполнителя. Его игра на трубе, виолончели, альте и органе (стоит отметить, что это совершенно нетрадиционные для блюза инструменты), наряду с разнообразной перкуссией Бэйкера, сделали эту работу еще более интересной и прогрессивной.

Cream - Traintime

Несмотря на уже казалось бы окончательный разрыв, музыканты все же нашли в себе силы совершить прощальное турне по США. Продолжалось оно с 4 октября по 14 ноября 1968 года. По следам прощального тура был выпущен альбом "Goodbye". Последние три трека были записаны вживую во время выступления группы в Лос-Анджелесе. Альбом добрался до второго места в США и до почетного первого места в Великобритании. Альбом на самом деле восхитителен, хоть многие его и ругают. Вышел он в 1969 году. Это был переломный для рок-музыки год. Начинал свое победное шествие хард-рок, приобретало четкие очертание арт-роковое движение, в общем, музыкальная жизнь била ключом. Хотя музыканты «Cream» так и не пожелали уйти от блюзовых корней, их эксперименты очень много значили для арт-рока. "Goodbye" был, что называется, в духе времени. Он как бы резюмировал всё то, что было сделано прогрессивными группами шестидесятых, и, прощаясь, «Cream» уступил место тем, кто решился пойти ещё дальше, отказавшись от ритм-энд-блюзовой основы в пользу структур, заимствованных из европейской классической музыки. В своём роде, он знаменует прощание с блюзовыми шестидесятыми накануне наступления новой музыкальной эры.

11

Клэптон, Брюс и Бэйкер никогда не были друзьями. Всё что их связывало - это музыка. Все трое хорошо заработали (и продолжают зарабатывать) на пластинках «Cream», сделали себе имя и упрочили свое положение в мире музыки. Несмотря на целый ворох проблем, с которыми они сталкивались играя в «Cream», все трое с удовольствием и даже с некоторой ностальгией вспоминают то время. Эрик Клэптон говорит: "Все мы всё-таки любили друг друга. Если бы вы собрали нас вместе теперь, случилось бы то же самое. Именно поэтому мы и живём вдалеке друг от друга. Я никогда не забуду встречу с Джинджером и Джеком в середине семидесятых в моём доме. Мы втроём случайно встретились в Лондоне в офисе и полетели ко мне домой, именно полетели, полетели от счастья. Это может случиться снова. Если бы вы собрали нас вместе, мы бы немедленно нашли свои места и роли. Очень странно, но мы почти не изменились. Те двое лаялись как собаки, но это заставляло треугольник работать".

Cream - Toad

В 1987 году Клэптон и Брюс снова оказались вместе. На этот раз они собрались для съемки "South Bank Show" на Би-Би-Си. Они сидели на террасе и играли старые композиции «Cream», чего не делали уже почти 20 лет.

13

В мае 2005 года группа неожиданно собралась и в течение 4 дней (2-6 мая) дала несколько концертов в знаменитом лондонском зале Альберт-Холл, на которых музыканты исполнили практически все хиты из репертуара «Cream» и блюзовый стандарт «Stormy Monday». Выступления прошли при переполненном зале и вызвали восторженные отзывы слушателей и критиков. Позже на материале этих выступлений был выпущен двойной концертный альбом.

Cream - I'm So Glad

25 октября 2014 года Джек Брюс скончался у себя дома в графстве Суффолк в возрасте 71 года. Эта смерть теперь уже окончательно исключает возможность воссоединения «Cream».

12

Cream - Politician

Источник: http://www.old-rock.ru/monsters/cream/cream.html

Лестница в небо

Cream (группа) — Википедия биография состав

Cream — британская рок-группа, состоявшая из гитариста Эрика Клэптона, бас-гитариста Джека Брюса и барабанщика Джинджера Бэйкера. Часто называется первой супергруппой в истории рок-музыки[2][3]. Смелые эксперименты в области утяжеления и уплотнения блюз-рокового звука позволяют считать Cream, наряду с Джими Хендриксом, одними из родоначальников хард-рока. В кинофильме Сэма Данна «Путешествие металлиста» группа названа в числе стоявших у истоков стиля хеви-метал и открывает собой список коллективов, игравших т. н. «ранний метал». Просуществовав немногим более двух лет, Cream оказала значительное влияние на развитие рока, заложив фундамент блюз-рока и хард-рока конца 60-х — начала 70-х. Три композиции коллектива — «Sunshine of Your Love», «White Room» и кавер-версия блюза Роберта Джонсона «Crossroads» — входят в список 500 лучших песен по версии журнала «Роллинг Стоун» (65, 367 и 409 место соответственно).

История группы началась в один из апрельских вечеров 1966 г., когда джазовый барабанщик Джинджер (наст. имя Питер) Бейкер, принимавший участие в концерте группы Джона Мейолла в Оксфорде в качестве добровольного участника, предложил после выступления гитаристу этой группы Эрику Клэптону организовать новую группу. Клэптон согласился — несмотря на то, что в те времена в среде музыкантов не очень одобрялась практика добровольного ухода из коллектива, гитарист сам подумывал о создании своей группы, в которой, при основном упоре на блюз, существовала бы более творческая атмосфера, нежели в группе Джона Мейолла. Роль ведущего вокалиста и бас-гитариста отдавалась Джеку Брюсу, басисту группы Manfred Mann.

На момент основания группы у всех троих был весьма солидный послужной список. Так, Эрик Клэптон начинал в The Yardbirds. В Штатах его, правда, не знали, так как он ушёл из группы ещё до того, как их композиция «For your love» попала в американский Топ 10, но у себя на родине он пользовался заслуженной славой одного из лучших гитаристов. За плечами Джека Брюса было участие в ритм-энд-блюзовой команды Graham Bond Organization и недолгое пребывание в Bluesbreakers. Бейкер же, поработавший почти со всеми английскими джазменами, ещё в 1962 г. присоединился к известнейшей ритм-энд-блюзовой группе Алексиса Корнера Blues Incorporated, «вскормившей» в своё время почти всех участников The Rolling Stones, затем — к Graham Bond Organization, где он и познакомился с Брюсом. Следует, правда, сразу отметить, что между ними уже тогда существовали весьма холодные отношения, которые после одного случая, когда на репетиции в ответ на просьбу Брюса играть потише Бейкер кинул в него барабанные палочки, на что басист кинулся в драку, переросли в почти неприкрытую ненависть. Масла в огонь подлила и попытка Бейкера избавиться от Брюса: когда лидер группы, Грэхем Бонд, временно отстранился от дел из-за проблем, связанных с наркотиками, Бейкер поспешил объявить Брюсу, что в нём более не нуждаются. Брюс отказался покинуть группу и сам обвинил барабанщика, что тот специально подсадил Бонда на наркотики с целью захвата власти в группе. Разгоревшийся тогда скандал привёл к уходу Брюса из группы, но и барабанщик недолго задержался в ней.

Клэптон не знал подробностей взаимоотношений между музыкантами, когда предлагал кандидатуру Брюса в группу, но даже после того как узнал всю историю, всё равно не изменил своего решения, выдвигая это требование единственным условием своего пребывания в Cream. Бейкер согласился и даже сделал попытку — правда, не очень успешную — позабыть свои разногласия с Брюсом. Этот перманентный конфликт стал одной из особенностей новой группы, во многом определившей её историю и музыкальное развитие. Ещё одним фактором стало то, что все трое — сильные харизматичные личности со своими амбициями и целями — хотели вырваться из границ ритм-энд-блюза, создав свой проект, который дал бы им большую инструментальную и импровизационную свободу, присущую фри-джазу. Это и стало, пусть и недолговечным, но цементирующим раствором, на котором и возникла группа. А специфика взаимоотношений двух участников ритм-секции приводила к тому, что концерты Cream несли в себе мощнейший энергетический заряд: Клэптон однажды обмолвился, что от Брюса и Бейкера буквально «искры отлетали на сцене», поскольку каждый стремился перещеголять другого в мастерстве владения инструментом. Эту энергетику нетрудно уловить на немногочисленных концертных записях группы.

Главной характеристикой звучания группы были, конечно же, гитарные соло Эрика Клэптона (критики говорили, что гитара Клэптона «поёт женским голосом»), но в значительной мере сформировал саунд Cream и Джек Брюс, обладавший, помимо всего прочего, и сильным, выразительным голосом. Принято считать, что именно Брюс написал лучшие песни группы, значительная часть которых была создана в сотрудничестве с поэтом Питом Брауном.

Cream дебютировали в августе 1966 г. на Виндзорском джазовом фестивале, вызвав своим выступлением настоящий фурор, а в октябре того же года вышел первый сингл группы «Wrapping Paper» / «Cat’s Squirrel», заглавная песня с которого добралась до 34-го места в английском хит-параде — правда, в категории «поп-музыка». Столь скромный — по сравнению с концертами — успех объяснялся просто: на выступлениях группа преподнесла себя как играющую жёсткий ритм-энд-блюз, и поклонники и критики ожидали услышать на сингле нечто похожее. Вместо этого им предложили медленную джазовую композицию с отчётливо выраженным поп-началом. Сингл не спасла ни вторая сторона, по мнению критиков, более отражавшая музыку группы того периода, ни то, что в сочинении песни принимал участие Питер Браун.

Следующий сингл «I Feel Free»/ « N.S.U.» вышел одновременно с первым альбомом группы Fresh Cream и попал сразу в британский Топ-20. Сам альбом же в начале 1967-го занял в британском Топ 10 6-е место, а в США — 39-е. По общему мнению критиков и поклонников, этот альбом по своему звучанию был наиболее близок к концертному, из-за чего смотрелся энергично, свежо, динамично и многообещающе. Вместе с электрической версией традиционного американского блюза в нём присутствовали и такие оригинальные песни, как «N.S.U.», «I Feel Free» и, наконец, новаторская «Toad», сочинённая Бейкером ещё в Graham Bond Organization, что говорило о следующем: команда не зацикливается на блюзе, открыта к экспериментам и в будущем её слушателей могут ожидать разные сюрпризы. В полной мере этот вывод подтвердила следующая пластинка Disraeli Gears.

В общем значение первого альбома группы для развития рок-музыки достаточно велико. Во-первых, Cream популяризировали блюз как стиль, превратив его из любимой музыки интеллектуалов (коей он был после появления The Animals) в музыку для широких масс белого населения; во-вторых, они изобрели свой сплав блюза и рока, «примирив» тем самым любителей обоих стилей и создав почву для развития блюз-рока; в-третьих, с их лёгкой руки в рок-музыке получили распространение затяжные барабанные соло, до этого применявшиеся только в джазе. Наконец, сама манера игры каждого из музыкантов стала примером для подражания.

Следует сказать ещё об одной особенности группы. Именно в Cream окончательно завершились процессы, начатые ещё в The Beatles, в результате которых кардинально изменились роль музыкальных инструментов в группе и их взаимоотношения между собой и солистом. Из простых аккомпаниаторов музыканты превращались в настоящих полноправных творцов. В случае с Cream этот процесс был связан не только с именем Джека Брюса и изменением роли бас-гитары в группе (по словам английского журналиста Джереми Паскаля, «до Брюса понятия „басист“ и „изобретательность“ были несовместимы»), но и с Джинджером Бейкером. Много позже уже никого не удивляли признания Роберта Планта, что всю музыку Led Zeppelin определяли и направляли барабаны Джона Бонэма, но в начале 1967 г. подобная эволюция музыкальных инструментов в группе многих удивляла и поражала. Они становились не только вровень с лидер-гитарой, но иногда по своему значению и опережали её. Именно из-за подобного формата отношений у группы возникали проблемы во время записи второго альбома с руководством фирмы Atlantic и лично с её владельцем Ахметом Эртеганом, которые упорно вмешивались в выбор песен и в целом старались превратить Cream в группу Эрика Клэптона.

Второй альбом группы записывался с 8 по 19 марта 1967 г. в США на студии Atlantic, вышел в конце того же года и полностью оправдал все авансы, розданные музыкантами в первом альбоме. Cream обогатили своё звучание психоделией, вокальными гармониями и мелодичностью, эффектно контрастировавшей с «хрустящими» риффами. Сильнейшие композиции диска — «Strange Brew», «Dance the Night Away», «Tales of Brave Ulysses» (считающаяся одной из самых загадочных песен в рок-музыке и имеющая, как и «Strawberry Fields Forever» The Beatles, несколько толкований) и «S.W.L.A.B.R» — вывели его в первую американскую пятерку. Тогда же вышел и хит-сингл Sunshine of Your Love: его рифф вошел в золотую классику хард-рока. Пит Браун так рассказывал историю создания этой песни: “Мы с Джеком провозились целую ночь, пытаясь изобрести что-нибудь вместе, но ничего не получалось. В отчаянии он взял свой бас, сыграл этот рифф и спросил: «А как тебе это?» Я сказал: «Погоди минутку…», посмотрел за окно, и само собой родилось: «It’s getting the dawn the lights close your tired eyes…». К утру песня была почти готова. Клэптон, прослушав черновик, дописал припев «I’ve been waiting so long / to be were I’m going / in the sunshine of your love» и сочинил соло. В основе же песни, по словам Джека Брюса, лежали впечатления от первого концерта Джимми Хендрикса в Англии, на котором перед отъездом в Америку побывали все участники группы.

Говоря о втором альбоме, нельзя не упомянуть имя английского музыканта и продюсера Феликса Паппаларди, который как представитель Atlantic занимался продюсированием альбома. Ему принадлежит немалая роль в создании неповторимой его атмосферы. Кроме того, он явился автором красивой баллады World of Pain, проникновенно исполненной Клэптоном и Брюсом. На самого же Паппаларди работа над альбомом и конечный результат произвёл такое впечатление, что через пару лет он вместе с нью-йоркским гитаристом Лесли Уэстом организовал группу Mountain, очень быстро ставшей легендарной, которую одно время называли «американским ответом Cream»

К моменту выхода альбома Cream уже имели статус легенды. В Нью-Йорке Клэптону удалось даже отыграть один джем-сейшн с самим Би Би Кингом. На одном из концертов в Сан-Франциско зрители так настойчиво требовали песен «на бис» (Джек Брюс не без юмора вспоминал, что на растерянный вопрос Клэптона «Что же играть?» из зала кричали «Играйте хоть что-нибудь!»), что музыканты спонтанно перешли на пятнадцати-двадцатиминутные импровизации своих песен. Публике это понравилось, а у Cream появилась новая отличительная особенность, впоследствии ставшая одной из составляющих целого стиля хард-рок. Наконец, вершиной признания популярности и заслуг музыкантов стало их участие в съёмках художественного кинофильма «Savage Seven», что автоматически выводило их на один уровень популярности с The Beatles.

Интересна характеристика группы, данная Джереми Паскалем. В своей книге «Иллюстрированная история рок-музыки» он писал так: «В свои лучшие моменты Cream были великолепны, блистательны, в худшие же — скучны своей самовлюбленностью и претенциозностью. Впоследствии они сами признавали, что скверно они играли чаще, чем хорошо, заменяя импровизацию соревнованием в чисто физической выносливости: кто сыграет дольше и громче. Они стремились сломать стереотипы, в тисках которых находился рок. Их песни не имели четко определённой длительности, они играли до тех пор, пока не начинали чуять, что повторяются и пора заканчивать. Беда в том, что чутье подчас подводило их, и они переигрывали. Не будем, впрочем, судить их излишне строго за недостаток самодисциплины: не вина музыкантов, что толпа настолько возвеличила их, что они потеряли способность к критической самооценке. Говорят, что Клэптону достаточно было повернуться на сцене, чтобы публика вскочила с мест и устроила ему бурную овацию.»

С двойным альбомом Wheels of Fire (сочетавшим в себе студийный и концертный материал) Cream возглавили американские чарты в 1968 году. Новым хитом группы стала величественная и весьма сложная по меркам того времени композиция «White Room», побывавшая на вершине американских чартов. Огромный успех имели и концертные выступления Cream. Однако в группе начали усиливаться внутренние противоречия, поводом для которых стали разногласия между Брюсом и Клэптоном, добавившиеся к неприязненным отношениям между Бейкером и Брюсом. Клэптон, по всей видимости просто уставший быть буфером между ними, стал пренебрегать группой, больше занимаясь делами своего друга Джорджа Харрисона (так, по его приглашению Клэптон записал знаменитую партию соло-гитары в песне «While My Guitar Gently Weeps» на альбоме The Beatles White Album 1968 г.). Дело дошло до того, что на гастролях Клэптон, Брюс и Бейкер останавливались в разных отелях и разными путями добирались на концерт. Поэтому решение участников группы о самороспуске, объявленное в конце 1968 года и повергшее в шок рок-аудиторию, было вполне закономерным финалом (по словам Д. Паскаля, «первая попытка крупнейших эгоманьяков работать вместе… завершилась… тем, чем и должна была завершиться — распадом. Три таких мощных таланта, три разных личности… не могли долго быть вместе»). Правда, Эрик Клэптон часто называет другую причину своего ухода из Cream: по его словам, на этот шаг его подтолкнуло впечатление, произведённое на него первым альбомом американо-канадской группы The Band Music from Big Pink, выпущенным как раз в 1968 г. Клэптон говорил, что в то время даже мечтал быть участником этой группы.

После прощального тура по Америке в ноябре 1968 года группа Cream была распущена. Тем не менее, выпущенный в 1969-м «посмертный» альбом Goodbye, где также был представлен как студийный, так и концертный материал, попал на второе место в штатовских хит-парадах. Композиция «Badge» с этого альбома, написанная Эриком Клэптоном и Джорджем Харрисоном, остаётся одной из наиболее любимых публикой песен Cream.

Клэптон и Бэйкер играли какое-то время вместе в 1969 году в недолго просуществовавшей супергруппе Blind Faith, после чего Эрик основал группу Derek and the Dominos, с которой одно время играл ещё один легендарный гитарист Дуэйн Оллмэн. После распада и этой группы Клэптон занялся сольной карьерой. Джек Брюс время от времени напоминал о себе участием в различных группах — в частности, им написана одна из лучших песен Mountain «Theme From An Imaginary Western». В целом Брюс и Бэйкер не смогли достичь такой популярности, как во времена Cream, хотя постоянно были заняты в различных проектах в области рока, джаза и экспериментальной музыки.

В мае 2005 года группа неожиданно собралась и в течение 4 дней (2-6 мая) дала несколько концертов в знаменитом лондонском зале Альберт-Холл, на которых музыканты исполнили практически все хиты из репертуара Cream и блюзовый стандарт «Stormy Monday». Выступления прошли при переполненном зале и вызвали восторженные отзывы слушателей и критиков. Позже на материале этих выступлений был выпущен двойной концертный альбом. В апреле 2010 года в интервью BBC 6 Music Джек Брюс заявил о том, что Cream больше никогда не воссоединятся, прокомментировав: «Cream больше нет».[4]

25 октября 2014 года Брюс скончался у себя дома в графстве Суффолк в возрасте 71 года[5]. Эта смерть теперь уже окончательно исключает возможность воссоединения Cream когда-либо.


Fresh Cream
 (1966)Студийные альбомы[править | править код]

Концертные альбомы[править | править код]

Синглы[править | править код]

  • «Wrapping Paper» / «Cat’s Squirrel» — Октябрь 1966
  • «I Feel Free» / «N.S.U» — Декабрь 1966
  • «Strange Brew» / «Tales of Brave Ulysses» — Июнь 1967
  • «Anyone For Tennis» / «Pressed Rat and Warthog» — Май 1968
  • «Sunshine of Your Love» / «S.W.L.A.B.R.» — Сентябрь 1968
  • «Spoonful part 1» / «Spoonful part 2» — Сентябрь 1968
  • «White Room» / «Those Were The Days» — Январь 1969
  • «Crossroads» / «Passing the Time» — Январь 1969
  • «Badge» / «What a Bringdown» — Апрель 1969
  • «Sweet Wine» / «Lawdy Mama» — Июнь 1970

Сборники[править | править код]

Видео / DVD[править | править код]

  • Farewell Concert — VHS, DVD, Royal Albert Hall, записан в ноябре 1968[6]
  • Strange Brew — в значительной степени переработанный Farewell Concert + ранее не вошедшие записи и интервью с участниками группы
  • Fresh Live Cream — документальный фильм об истории и творчестве группы, 1993, русский перевод
  • Royal Albert Hall London May 2-3-5-6 2005 — DVD, концерт-реюнион, Royal Albert Hall, Май 2005
  • Cream: Disraeli Gears (2006) — DVD о создании альбома Disraeli Gears, интервью, архивные записи

Cream Музыкальные произведения

⭐⭐⭐⭐⭐ Материал из Википедии — свободной энциклопедии.

Cream - это... Что такое Cream?

Cream — британская рок-группа, существовавшая с 1966 по 1968 год, состоявшая из гитариста Эрика Клэптона, бас-гитариста Джека Брюса и барабанщика Джинджера Бэйкера. Часто называется первой супергруппой в истории рок-музыки.[2][3] Смелые эксперименты в области утяжеления, уплотнения блюз-рокового звука позволяют считать Cream, наряду с Джими Хендриксом, одними из родоначальников хард-рока. Cream, просуществовавшие немногим более двух лет, оказали значительное влияние на развитие рока, заложив фундамент блюз-рока и хард-рока конца 60-х — начала 70-х.

История группы

История группы началась в апреле 1966 г., когда джазовый барабанщик Джинджер (наст. имя Питер) Бейкер увидел выступление Эрика Клэптона в составе группы Джона Мейолла и предложил ему организовать новую группу, в музыке которой органично сочетались бы джаз и блюз. Клэптон согласился. На роль ведущего вокалиста и бас-гитариста был приглашён Джек Брюс.

К моменту основания группы Эрик Клэптон снискал себе славу участием сначала в The Yardbirds, затем в Bluesbreakers Джона Майалла. В Штатах его, правда, не знали, так как он ушёл из Yardbirds ещё до того, как их композиция «For your love» попала в американский Топ 10. Джек Брюс (бас, вокал) и ударник Джинджер Бейкер были участниками английской ритм-энд-блюзовой команды Graham Bond Organization. Брюс также успел недолго побывать в Bluesbreakers и у Манфреда Мэнна. Бейкер же, поработавший почти со всеми английскими джазменами, ещё в 1962 г. присоединился к известнейшей ритм-энд-блюзовой группе Алексиса Корнера Blues Incorporated, «вскормившей» в своё время почти всех участников The Rolling Stones. В группе Корнера Бейкер и познакомился с Джеком Брюсом, игравшим на бас-гитаре. Следует, правда, сразу отметить, что между ними уже тогда существовали весьма натянутые отношения, которые в конце концов, когда Брюс оказался в Graham Bond Organization, переросли в почти неприкрытую ненависть. Джек Брюс упрекал Бейкера в стремлении к лидерству в группе, для чего Бейкер якобы приобщил Грэхема Бонда к наркотикам, барабанщик же неоднократно угрожал убить Брюса. Однажды он едва не осуществил свою угрозу — очередная ссора между музыкантами привела к драке. Правда, всё закончилось благополучно. Существует даже версия, что при формировании Cream именно Клэптон настоял на привлечении Брюса в группу, выдвигая это требование единственным условием своего пребывания в группе. Бейкер нехотя согласился, хотя отношения между ним и Брюсом после этого не улучшились. Благоприятным фактором для создания группы стало то, что все трое — Клэптон, Брюс и Бейкер — сильные харизматичные личности со своими амбициями и целями — хотели вырваться из границ ритм-энд-блюза, создав свой проект, который дал бы им большую инструментальную и импровизационную свободу, присущую фри-джазу. Это и стало, пусть и недолговечным, но цементирующим раствором, на котором и возникла группа. А специфика взаимоотношений двух участников ритм-секции приводила к тому, что концерты Cream несли в себе мощнейший энергетический заряд: Клэптон однажды обмолвился, что от Брюса и Бейкера буквально «искры отлетали на сцене», поскольку каждый стремился перещеголять другого в мастерстве владения инструментом. В принципе, эту энергетику нетрудно уловить на немногочисленных концертных записях группы.

Главной характеристикой звучания группы были, конечно же, гитарные соло Эрика Клэптона (критики говорили, что гитара Клэптона «поёт женским голосом»), но в значительной мере сформировал саунд Cream и Джек Брюс, обладавший, помимо всего прочего, и сильным, выразительным голосом. Принято считать, что именно Брюс написал лучшие песни группы, значительная часть которых была создана в сотрудничестве с поэтом Питом Броуном.

Cream дебютировали в августе 1966 г. на Виндзорском джазовом фестивале, вызвав своим выступлением настоящий фурор. В скором времени вышел первый сингл группы «Wrapping Paper»/ «The Coffee Song», заглавная песня с которого стала всеанглийским хитом — правда, почему-то в категории «поп-музыка». Окрылённые успехом, музыканты выпустили следующий сингл «I Feel Free»/ « N.S.U.», попавший в британский Топ 20, и за недолгое время записали первый альбом Fresh Cream. В начале своей деятельности Cream исполняли электрическую версию традиционного блюза: именно он доминировал в их первом альбоме, занявшем в начале 1967-го в британском Топ 10 6-е место (в США — 39-е). Однако оригинальные вещи («N.S.U.», «I Feel Free») свидетельствовали о том, что команда не зацикливается на блюзе, что подтвердила следующая пластинка, Disraeli Gears, вышедшая в конце 1967 года, где Cream обогатили звучание психоделией, вокальными гармониями и мелодичностью, эффектно контрастировавшей с «хрустящими» риффами. Сильнейшие вещи диска — «Strange Brew», «Dance the Night Away», «Tales of Brave Ulysses»(считающаяся одной из самых загадочных песен в рок-музыке и имеющая, как и «Strawberry Fields Forever» The Beatles множество толкований) и «S.W.L.A.B.R» — вывели его в первую американскую пятерку. Тогда же вышел и хит-сингл Sunshine of Your Love: его рифф вошел в золотую классику хард-рока. Джек Брюс вспоминал впоследствии, что он написал эту песню совместно с Эриком Клэптоном за один вечер, находясь под сильнейшим впечатлением от первого концерта Джимми Хендрикса в Англии. Немалая роль в создании неповторимой атмосферы альбома принадлежит легендарному английскому музыканту и продюсеру Феликсу Паппаларди, который продюсировал альбом и даже явился автором красивой баллады World of Pain, проникновенно исполненной Клэптоном и Брюсом.

К этому времени Cream уже имели статус легенды. На одном из концертов в Сан-Франциско зрители так настойчиво требовали песен «на бис» (Джек Брюс с юмором вспоминал, что на растерянный вопрос Клэптона «Что же играть?» из зала кричали «Играйте хоть что-нибудь!»), что музыканты спонтанно перешли на пятнадцати-двадцатиминутные импровизации своих песен. Публике это понравилось, а у Cream появилась новая отличительная особенность, впоследствии ставшая одной из составляющих целого стиля хард-рок.

С двойным альбомом Wheels of Fire (сочетавшим в себе студийный и концертный материал) Cream возглавили американские чарты в 1968 году. Новым хитом группы стала величественная и весьма сложная по меркам того времени композиция «White Room», побывавшая на вершине американских чартов. Огромный успех имели и концертные выступления Cream. Однако в группе начали усиливаться внутренние противоречия, поводом для которых стали разногласия между Брюсом и Клэптоном, добавившиеся к неприязненным отношениям между Бейкером и Брюсом. Клэптон, по всей видимости просто уставший быть буфером между ними, стал пренебрегать группой, больше занимаясь делами своего друга Джорджа Харрисона (так, по его приглашению Клэптон записал знаменитую партию соло-гитары в песне «While My Guitar Gently Weeps» на альбоме The Beatles «White Album» 1968 г.). Дело дошло до того, что на гастролях Клэптон, Брюс и Бейкер останавливались в разных отелях и разными путями добирались на концерт. Поэтому решение участников группы о самороспуске, объявленное в конце 1968 года и повергшее в шок рок-аудиторию, было вполне закономерным финалом. Правда, Эрик Клэптон часто называет другую причину своего ухода из Cream: по его словам, на этот шаг его подтолкнуло впечатление, произведённое на него первым альбомом американо-канадской группы The Band Music from big pink, выпущенным как раз в 1968 г. Клэптон говорил, что в то время даже мечтал быть участником этой группы. После прощального тура по Америке в ноябре 1968 года группа Cream была распущена. Тем не менее, выпущенный в 1969-м «посмертный» альбом Goodbye, где также был представлен как студийный, так и концертный материал, попал на второе место в штатовских хит-парадах. Композиция «Badge» с этого альбома, написанная Эриком Клэптоном и Джорджем Харрисоном, остаётся одной из наиболее любимых публикой вещей Cream.

Клэптон и Бэйкер играли какое-то время вместе в 1969-м в недолго просуществовавшей супергруппе Blind Faith, после чего Эрик занялся сольной карьерой. Джек Брюс время от времени напоминал о себе участием в различных группах — в частности, им написана одна из лучших песен американской хард-роковой легенды Mountain «Theme From An Imaginary Western». В целом Брюс и Бэйкер не смогли достичь такой популярности, как во времена Cream, хотя постоянно были заняты в различных интересных проектах в области рока, джаза и экспериментальной музыки.

Дискография

Студийные альбомы

Концертные альбомы

Синглы

  • «Wrapping Paper» / «Cat’s Squirrel» — Октябрь 1966
  • «I Feel Free» / «N.S.U» — Декабрь 1966
  • «Strange Brew» / «Tales of Brave Ulysses» — Июнь 1967
  • «Anyone For Tennis» / «Pressed Rat and Warthog» — Май 1968
  • «Sunshine of Your Love» / «S.W.L.A.B.R.» — Сентябрь 1968
  • «Spoonful part 1» / «Spoonful part 2» — Сентябрь 1968
  • «White Room» / «Those Were The Days» — Январь 1969
  • «Crossroads» / «Passing the Time» — Январь 1969
  • «Badge» / «What a Bringdown» — Апрель 1969
  • «Sweet Wine» / «Lawdy Mama» — Июнь 1970

Сборники

  • Heavy Cream (1972)
  • Strange Brew: The Very Best of Cream (1983)
  • Creme de la Cream (1992)
  • The Very Best of Cream (1995)
  • Those Were the Days (1997)
  • 20th Century Masters: The Millennium Collection: The Best of Cream (2000)
  • BBC Sessions (2003)
  • Cream Gold (2005)

Видео / DVD

  • Farewell Concert — VHS, DVD, Royal Albert Hall, записан в ноябре 1968
  • Strange Brew — в значительной степени переработанный Farewell Concert + ранее не вошедшие записи и интервью с участниками группы
  • Royal Albert Hall London May 2-3-5-6 2005 — DVD, концерт-реюнион, Royal Albert Hall, Май 2005
  • Cream: Disraeli Gears (2006) — DVD о создании альбома Disraeli Gears, интервью, архивные записи

Примечания

Ссылки

Cream (band) - Простая английская Википедия, бесплатная энциклопедия

Question book-4.svg Эта статья не имеет источников . Вы можете помочь Википедии, найдя хорошие источники и добавив их. (март 2020 г.)

Кремовый

Cream Clapton Bruce Baker 1960s.jpg
Справочная информация
Происхождение Лондон, Англия
Жанры Рок, психоделический рок, блюз-рок, хард-рок, кислотный рок
Активные годы 1966 (1966) –1968, 1993, 2005
Этикетки Reaction, Polydor, Atco, RSO
Ассоциированные группы Powerhouse, The Graham Bond Organization, John Mayall's Bluesbreakers, Blind Faith, Брюс-Бейкер-Мур
Бывшие члены Джек Брюс
Эрик Клэптон
Джинджер Бейкер

Cream - британская рок-группа конца 1960-х годов.Они играли и записывались вместе с 1966 по 1968 год. Членами группы были Эрик Клэптон, Джек Брюс и Джинджер Бейкер. Их назвали пауэр-трио, так как в группе было три музыканта, которые играли важные роли. Их звучание тяжелого блюз-рока оказало большое влияние на многие другие группы. Они были одной из самых опытных рок-групп всех времен; гитарист и басист умели солировать одновременно. Клэптон стал пионером в использовании педали вау-вау и играл на известной гитаре под названием The Fool.Клэптон разработал на своей гитаре то, что он назвал «женским тоном», в то время как Брюс играл на безладовой бас-гитаре, а Бейкер играл необычные ритмы на барабанах, чтобы создать отличительное звучание группы.

Хиты Cream включали песни "Strange Brew", "Sunshine Of Your Love" и "White Room". Их последний альбом под названием « Goodbye » включал песню «Badge», написанную в соавторстве с Эриком Клэптоном и Джорджем Харрисоном из The Beatles.

.

Cream - Википедия

Сливки
Cream 1968, v. l. n. r.: Ginger Baker, Jack Bruce, Eric Clapton
Крем 1968 г., в. Л. п. р .: Джинджер Бейкер, Джек Брюс, Эрик Клэптон
Allgemeine Informationen
Жанры Блюз, хард- и психоделический рок
Gründung июнь 1966 г.
Auflösung Ноябрь 1968 г.
Letzte Besetzung
Джек Брюс († 2014)
Эрик Клэптон
Джинджер Бейкер († 2019)

Cream war eine britische Rockband, die von 1966–1968 bestand.Bandmitglieder waren Эрик Клэптон, Джек Брюс и Джинджер Бейкер. Ihr Sound war eine Mischung aus Blues, Hard- und Psychedelic-Rock. Кремовое золото как die erste Supergroup in der Geschichte der Rockmusik.

Cream 1968, v. l. n. r.: Ginger Baker, Jack Bruce, Eric Clapton Cream 1968, v. l. n. r.: Ginger Baker, Jack Bruce, Eric Clapton Cream 1968, v. l. n. r.: Ginger Baker, Jack Bruce, Eric Clapton

Gründung [Bearbeiten | Quelltext Bearbeiten]

Im April 1966 diskutierten Gitarrist Eric Clapton und Schlagzeuger Ginger Baker, miteinander befreundet waren und in unterschiedlichen Bands spielten, die Möglichkeit, eine eigene Formation zusammenzustellen.Clapton brachte mit Jack Bruce als möglichen Bassisten einen Musiker in das Gespräch, mit dem Baker bereits ein Jahr zuvor in der Band Graham Bond Organization zusammengespielt hatte. Dabei war es zwischen den beiden zu handgreiflichen Auseinandersetzungen gekommen, die darin gipfelten, dass Baker Bruce aus der Band warf. Dennoch Sessions Baker gemeinsamen Sessions mit dem Bassisten zu, [1] trotz der Spannungen zwischen Bruce und Baker achteten beide weiterhin die musikalischen Fähigkeiten des jeweils anderen.Клэптон, Брюс и Бейкер играют на одной и той же сессии. Sie beschrieben in späteren Interviews und Biografien, dass sich sofort eine «Magie» entfaltet habe, также sie beginnen, zu proben und dabei ein Sound Entstand, der die Musiker begeisterte.

Bei der zweiten Session der Band Waren Manager Роберт Стигвуд и репортер Melody Maker anwesend. Noch bevor Cream das erste Konzert gab beziehungsweise Aufnahmen veröffentlichte, wurde der Zusammenschluss von Clapton, Baker und Bruce als Sensation in der Presse diskutiert, da sie bereits zu diesem Zeitpunkt jeweils zdenu denudenu.In der Musikpresse Entstand daraufhin für die neu zusammengestellte Formation der Begriff «Супергруппа». Der Sound von Cream war eine Verschmelzung von hart gespieltem Blues und Jazz-Einflüssen, letztere eingebracht durch Bruce und Baker, был произведен в ausladenden Improvisationen während ihrer Konzerte äußerte. Außerdem entwickelten Cream einen eigenen psychedelischen Sound. Das erste offizielle Konzert der Gruppe fand beim Windsor Jazz & Blues Festival im Juli 1966 statt.

Im Oktober 1966 wurde den Musikern von Cream, während sie ein Konzert spielten, der gerade aus den USA nach England eingereiste, noch völlig unbekannte Gitarrist Jimi Hendrix vorgestellt.Hendrix wurde von Chas Chandler, dem Bassisten der Animals, gemanagt. Chandler hatte Hendrix unter anderem mit der Aussicht auf ein Treffen mit dem von ihm bewunderten Eric Clapton davon überzeugt, nach England zu reisen. Kurz bevor Cream ihren Auftritt wasdet hatten, bat Hendrix, auf die Bühne zu kommen, um mit der Band zu jammen. Гитаррист Клэптон стимулирует диэсэм Anliegen nur broadwillig zu. Клэптон без границ в биографии сейнера, с оркестром песни Killing Floor от Howlin ’Wolf anstimmte, Hendrix dazu einstieg und ihn, Clapton, quasi« an die Wand spielte ».Dennoch entwickelte sich zwischen den Musikern von Cream und Hendrix eine anhaltende Freundschaft. Clapton gibt an, dass er stark von Hendrix ’Stil beeinflusst wurde, während Hendrix häufig bei Konzerten das Cream-Stück Sunshine of Your Love spielte.

Erste Aufnahmen [Bearbeiten | Quelltext Bearbeiten]

1966 veröffentlichte Cream ihre erste Single Упаковочная бумага unter Manager Stigwood, der dazu das Label Reaction gegründet hatte. Упаковочная бумага Wurde vor allm unter den Forderungen Stigwoods produziert, eine Eigenkomposition zu veröffentlichen, die kommerziellen Erfolg versprechen sollte, независимо от того, что дает возможность использовать Pop-Sound anlehnte.Die Single brachte jedoch nicht die erhofften Verkaufszahlen, zumal sie im Sound und Komposition im krassen Gegensatz zu dem neuen und schweren Bluesrock stand, den Cream fortan entwickelte. Im Dezember 1966 wurde die Single I Feel Free veröffentlicht, die im Januar 1967 Platz elf der britischen Charts erreichte.

Свежие сливки [Bearbeiten | Quelltext Bearbeiten]

Фон Джули до сентября 1966 года был представлен в Лондоне в качестве альбома. Fresh Cream aufgenommen und im Dezember 1966 in Großbritannien und im Januar 1967 in den USA veröffentlicht.Es positionierte sich in den Top 10 в Großbritannien. Auf dem Album befinden sich Eigenkompositionen von Jack Bruce, der auch die meisten Stücke sang, sowie Coverversionen von Bluesstücken. Außerdem enthält es zwei Instrumentalstücke, eines davon Toad , das das Schlagzeugspiel von Ginger Baker herausstellt.

Auf Aufnahmen der damaligen Zeit, die auf Bootlegs erhalten sind, ist Cream mit einem viel «strafferen» Звук als auf dem Originalalbum zu hören, был unter anderem daran lag, dass die Songs auf dem offiziellen Album dem radiotauglicen Zeit -Песни entsprechen mussten.Zwei Monate später beginn Cream, ausgeprägte Improvisationen ihrer Stücke zu spielen.

Шестерни Дизраэли [Bearbeiten | Quelltext Bearbeiten]

Im März 1967 gab Cream die ersten Konzerte in den USA. Vom 11. bis zum 15. Mai 1967 nahmen sie in New York ihr zweites Album Disraeli Gears auf. Produzent war Феликс Паппаларди, der später bei Mountain spielte. Disraeli Gears в ноябре 1967 года вернулись в топ-5 в Großbritannien und den USA.Das Album sollte schon im Sommer 1967 veröffentlicht werden, die Plattenfirma entschied jedoch, ein zeitgemäßeres psychedelisches Cover zu verwenden, dessen Herstellung die Veröffentlichung um mehrere Monate verzögerte.

Disraeli Gears позолота как maßgeblicher Ausdruck des Psychedelic Rock. Die Stücke auf dem Album haben eine größere Bandbreite als Fresh Cream , es gibt Bluesrock bei Strange Brew , Rock до SWLABR , психоделический элемент в We’re Going Wrong и das vom Folk beein Motherflash .Clapton war außerdem neben Hendrix (der diesbezüglich von Frank Zappa inspiriert wurde) einer der ersten Gitarristen, der das Wah-Wah-Pedal als Gitarreneffekt benutzte (bei Tales of Brave Ulysses ). Bis auf wenige Ausnahmen waren die meisten Stücke Eigenkompositionen, wobei neben Bruce, Clapton und Baker Kollegen wie Pete Brown, Pappalardi und andere als Komponisten und Texter zeichneten.

Bei Konzerten spielte Cream von dem Album Disraeli Gears nur die Stücke Tales of Brave Ulysses , Sunshine of Your Love и We’re Going Wrong .Der Grund dafür war einerseits, dass die Musiker es vorzogen, live solche Songs zu spielen, die einfacher als Grundlage für lange Improvisationen genutzt werden konnten, und zum anderen, dass bei den Studioaufnahmen von Disraeliur so auf der Bühne nicht dupliciert werden konnte.

Nach den Aufnahmen im Mai 1967 begin sich Cream auf Tournee. В августе 1967 года я выступаю в турне по США, как хедлайнер, и выступаю на Филлмор-Уэст в Сан-Франциско.Einige Live-Versionen der Stücke gingen nun über zwanzig Minuten.

In diese Zeit fielen einige Veränderungen in der Rockmusik, vor allem hinsichtlich des Ablaufes von Live-Konzerten. Diese Entwicklung wurde von Cream mitgeprägt. So veränderte sich zum einen die Dauer eines Rockkonzertes von bis dahin üblichen kurzen, höchstens 30 Minuten dauernden Auftritten von Beat-Bands wie den Beatles, hin zu mehrstündigen Veranstaltungen. Anstatt kleiner Gitarrenverstärker wurden nun große, oft mehrere Verstärkertürme umfassende Anlagen für Bass или Gitarre auf die Bühne gebracht, um den gewünschten Klang zu erzeugen.Клэптон и Брюс представили живые драгоценности, изготовленные на заказ, drei 100-Watt-Marshall-Verstärkertürmen. Außerdem wurden nun PA-Anlagen eingesetzt. All dies war Folge der bis dahin unzureichenden Lautstärke kleiner Verstärker в Hallen voll kreischender Zuschauer, in der sich die Bands selbst nicht mehr hören konnten, und dem neuen Anspruch der neueren Rockbands an Sound an Publiken be Sound an Publiken Be Sounds an Publik.

Eine weitere maßgebliche kulturelle Veränderung jener Zeit war das Aufkommen der Hippies.Die seit den 1950er Jahren entstandene Jugendkultur, maßgeblich geprägt und entstanden durch den Rock 'n' Roll, entwickelte sich ab den 1960er Jahren, nun erweitert um ideologische Standpunkte (Beatniks, Bob Dylan) und eine skeptische Bisblehnende zu einer eigenständigen Subkultur mit einer eigenen Ideologie. Rockmusik war bei den Anhängern dabei das wichtigste Medium, die Konzerte waren Ausdruck, Demonstration, Stammestreffen und sinnliches Ereignis zugleich.Bei Musikern wie dem Publikum gehörten Cannabis und LSD zu den entsprechenden Drogen, die zur Musik und während der Konzerte konsumiert wurden. Eric Clapton berichtet in seiner Autobiografie, wie er bei Auftritten unter LSD-Einfluss spürte, dass er mit unterschiedlichen Akkorden auf der Gitarre die Stimmung des Publikums verändern konnte und sich mit ihm verbunden fühlte. [2]

Колеса огня [Bearbeiten | Quelltext Bearbeiten]

Den größten kommerziellen Erfolg erreichte Cream mit ihrem dritten Album, der Doppel-LP Wheels of Fire , das die Schlüsselsongs Белая комната и Crossroads enthält. White Room wurde von Cream 1967 и 1968 aufgenommen und ragt aus der Rockmusik der damaligen Zeit heraus, nicht nur wegen des Textes, der in surrealer Bildersprache ein sich auf mehreren Ebenen abspielendes Drama beschreibt. Auch überrascht das Stück durch die wiederholten Wechsel vom 4 4 - zum 5 4 -Takt und ist - ebenso wie die auf dem Album enthaltenen Mike-Taylor-Songs Passing the Time Passing the Time Rat and Warthog - ein Beispiel für die Experimentierfreudigkeit der damaligen Rockmusik.

Белая комната zeigte einmal mehr Claptons Fähigkeiten als Gitarrist. Dazu übernahm Baker mit seinen Fill-ins am Schlagzeug teilweise die Aufgaben eines Soloinstruments. Das Lied Crossroads , im Original ein Blues-Klassiker von Robert Johnson, gibt wieder, wie Cream es verstand, einen akustischen Bluessong in das Format der elektrisch verstärkten Rockband zu übersetzen. Diesmal übernahm Clapton den Gesang. В этой версии больше не существует, wie die Musiker mit der Dynamik zwischen Gesangs- und Soloparts umgingen.Der zweite Teil des Albums dokumentiert mit Konzertmitchnitten die damals für die Rockmusik neuartigen, durch den Jazz inspirierten, langen Improvisationspassagen der Instrumentalisten. Cream brachte es damit auf Platz eins der US-amerikanischen Charts und etablierte sich endgültig als Supergroup, deren Live-Auftritte jede Halle füllen Konnten.

Seit Sommer 1966 war Cream ständig auf Tournee, und die Verpflichtungen stiegen mit zunehmendem Erfolg. Die Gruppe war durch Konzerte, Aufnahmen im Studio und ständigen Reisen großen Belastungen ausgesetzt.Alle drei Musiker beschreiben in ihren Biografien, dass ihr Drogenkonsum bald nicht mehr allein zur Entspannung oder Bewusstseinserweiterung diente, sondern dem Aufputschen, um das Pensum an Verpflichtungen erfülleen zu köllen. Зудем бегунстигте диесес Клима ден андауэрнден Конфликт цвишен Джек Брюс и Джинджер Бейкер, умереть в зунехмендеме Maße Auseinandersetzungen lieferten, die nicht allein auf verbale Angriffe beschränkt waren. Clapton, der zu vermitteln suchte, kam letztlich gegen das Konfliktpotential zwischen Baker und Bruce nicht an.Das interne Klima verschlechterte sich so stark, dass sich die Musiker 1968, im zweiten Jahr des Bestehens von Cream und auf dem Höhepunkt ihres Erfolges, während der Tourneen в Verschiedenen Hotels einquartieren ließen und erst Auritravorz vor lange aus dem Weg zu gehen.

Ginger Baker beschrieb in einem späteren Interview, wie sich die Qualität ihrer Konzerte zunehmend verschlechterte. Gleiches sagte auch Clapton («wir haben nicht mehr aufeinander gehört»), der während eines Auftritts an einem Punkt einfach aufhörte zu spielen, ohne dass Bruce oder Baker davon Notiz nahmen.Clapton hatte das Gefühl, dass es vornehmlich darum ging, sich selbst zur Schau zu stellen. 1968 Spielten Clapton und Bruce mit mehreren Marshall-Verstärkertürmen auf der Bühne, wobei Ginger Baker mit seinem Schlagzeug Mühe hatte, sich überhaupt selbst zu hören. Er beklagte sich darüber, dass Jack Bruce absichtlich seine Verstärker aufgedreht habe, um Baker zu übertönen.

Goodbye und Auflösung der Band [Bearbeiten | Quelltext Bearbeiten]

Im Sommer 1968 kündigte Cream die Auflösung an, nachdem man im Herbst noch eine Abschiedstournee durch die USA geben würde.Gleichzeitig beginn Cream mit Aufnahmen zu ihrem letzten Album Goodbye . Im Oktober und November 1968 fand die Abschiedstournee durch die USA mit 22 Auftritten an 19 Orten statt. Im Vorprogramm für Cream spielte Deep Purple из разных музыкальных композиций, был основан на программе Genommen, давая sie für Cream ungünstige Kritiken erhielten und die Musiker der beiden Bands nicht miteinander klarkamen. Weiteren Konzerte wurden von The Taste mit dem jungen irischen Gitarristen Rory Gallagher und der englischen Band Yes bestritten.Beide Vorbands bekamen - wie Cream - gute Kritiken für ihre Auftritte. Nach der Abschiedstournee gab es am 26. Ноябрь 1968 года das letzte angekündigte Konzert in der Londoner Royal Albert Hall. In der offiziellen Begründung zur Auflösung von Cream hieß es, dass ihr Superstar-Dasein ihrer eigentlichen musikalischen Haltung und ihren Ambitionen Entgegenstand.

Nach der Auflösung [Bearbeiten | Quelltext Bearbeiten]

Anfang 1969 erschien das Album Goodbye Cream , das wieder aus einer Mischung von Live- und Studioaufnahmen bestand.Danach wurden noch zwei Live-Alben veröffentlicht, Live Cream I & II , die aus Zusammenschnitten bisher unveröffentlichter Aufnahmen bestanden. Clapton konnte in den kommenden Jahren seinen Status als Superstar halten und sogar weiter ausbauen, während Baker und Bruce - лучший в коммерческом Hinsicht - nie wieder derartigen Erfolg erreichten. №

Ginger Baker spielte 1969 bei Blind Faith (unter anderem mit Clapton und Steve Winwood) и gründete 1970 афро-рок-Bigband ВВС имбиря Бейкера, умереть им Frühjahr 1971 wieder aufgelöst wurde.Baker ging nach Nigeria, нижняя Musikstudio, ein Restaurant и Nachtclub betrieb. Er machte Musik zusammen mit Fela Ransome Kuti; LP Live (1971). 1974 Schloss er sich mit den Brüdern Adrian und Paul Gurvitz zur Baker-Gurvitz-Army zusammen.

Джек Брюс принимает участие в программе Cream mit verschiedenen Musikern, кроме Джона Маклафлина, Ларри Кориелла, Майкла Гиббса, Джона Хисемана, Дика Хекстолл-Смита и Иана Карра. 1972 gründete er das Trio West, Bruce & Laing.

Реюньон-Концерте [Bearbeiten | Quelltext Bearbeiten]

Im Jahr 1993 traten Clapton, Baker und Bruce noch einmal als Cream auf, als sie in die Зал славы рок-н-ролла aufgenommen wurden, [3] doch es blieb zunächst bei dem einmaligen Ereignis. Брюс и Бейкер готовятся к 1994 году вместе с Гэри Муром для группы BBM и вероффентлихтен унтер диэсэм в студийном альбоме.

Tour 2005 [Bearbeiten | Quelltext Bearbeiten]

Am 2. Mai 2005 gab Cream das erste Konzert seit der Auflösung vor 36 Jahren.Der nun 60-jährige Clapton soll der Reunion vor all wegen des schlechten Gesundheitszustands seiner Kollegen zugestimmt haben: Jack Bruce, damals 62, hatte kurz zuvor eine Lebertransplantation überstanden und der der inzwischen Arduino 66-ja. Es war der Auftakt zu vier Auftritten in der Londoner Royal Albert Hall. Фон Reunion Concerts gibt es einen repräsentativen filmischen Querschnitt mit aktuellen Interviews auf DVD. Vom 24. bis 26. Oktober 2005 gab die Gruppe zusätzlich drei Konzerte im Madison Square Garden в Нью-Йорке.

Laut Jack Bruce habe es in den Folgejahren finanziell sehr lukrative Angebote bezüglich möglicher weiterer Tourneen gegeben, die Die Band jedoch ausschlugen. Джинджер Бейкер beschrieb в интервью, wie er während eines Reunion-Auftritts 2005 в Нью-Йорке von Bruce auf der Bühne angeschrien und zurechtgewiesen wurde, woraufhin für Baker eine weitere Zusammenarbeit mit Bruce nicht mehr. Джек Брюс starb 2014, Джинджер Бейкер 2019.

Bruce und Baker kamen ursprünglich aus dem Jazz und kannten sich bereits aus dem Johnny Burch Octet, wo sie 1962 gemeinsam gespielt hatten.Später traten beide mit der Graham Bond Organization auf, die Bruce mitbegründet hatte und die Blues und Jazz spielte. Der erste Gitarrist dieser Band war Джон Маклафлин. In Dieser Band Waren Improvisationen üblicher Teil des musikalischen Ausdrucks.

Шарнир Clapton hatte mit Blues begonnen. Schon im jungen Alter wurde er Mitglied der Band Yardbirds und wurde mit ihr als herausragender Gitarrist в Лондоне bekannt. Clapton war unter Musikern как Blues-Purist bekannt, der den kommerziellen Sound, den die Yardbirds, bald einschlugen, couldhnte.1965 год. Лучшее из «Блюз-брейкеров» Джона Мэйолла, которое было основано на Джеке Брюсе для достижения цели войны. Bei Cream spielte Clapton zu Anfang meist eine Gibson Les Paul, dann eine bunte Gibson SG; В Filmaufnahmen ist er ab 1968 mit einer roten Gibson ES-335 zu sehen. Живая игра Clapton über Marshall-Verstärker.

Джек Брюс начал с джаза, шотландского фольклора, классической музыки (он же Иоганн Себастьян Бах) и виолончели. In seinen frühen Jazz-Jahren spielte er Kontrabass, wie in Jazz-Formationen jener Zeit üblich.Bei Cream trat er mit einem roten Gibson EB-3-Bass über Marshall-Verstärker auf und etablierte den E-Bass als ebenbürtiges Soloinstrument neben der Lead-Gitarre.

Ginger Bakers erste Instrumente waren Klavier und Trompete, bevor er Mitte der 1950er Jahre zum Schlagzeug wechselte. Сена Эрстен Эрфахрунген в оркестровом станке в Джаз-Сене Лондона в традиционном джаз-формировании. Ende der 1950er Jahre nahm er Kontakt zur Londoner Bluesszene auf und löste 1962 Alexis Korner Charlie Watts ab, der bei den Rolling Stones eingestiegen war.Bei Cream spielte Baker ein Schlagzeug von Ludwig mit zwei Bassdrums.

Im Studio und bei Proben kam bei Cream darüber hinaus eine Vielzahl weiterer Instrumente zum Einsatz; so spielte Bruce beispielsweise bei einigen Aufnahmen Klavier. Der daraus resultierende Stil kam hauptsächlich bei ihren vielen Live-Auftritten zur Geltung, wo sie ausladende Improvisationsteile der einzelnen Musiker einbauten. Erstmals in der Pop- und Rockgeschichte spielten nun all beteiligten Instrumente - Gitarre, Bass, Schlagzeug - bei Soli gleichberechtigt nebeneinander.

Die Musikzeitschrift Rolling Stone Список песен Band auf Rang 67 der 100 größten Musiker Aller Zeiten. [4]

  1. ↑ Джинджер Бейкер, Восставший из ада 2009.
  2. ↑ Эрик Клэптон, Автобиография 2008.
  3. ↑ Сливки Зала славы рок-н-ролла в Зале славы рок-н-ролла.
  4. 100 величайших художников всех времен. В: Rolling Stone. 2. Декабрь 2010 г., abgerufen am 8. августа 2017 г. (englisch).
.

Cream - Википедия

Кремовый

Cream in 1966. V.l.n.r. Ginger Baker, Jack Bruce en Eric Clapton
Крем 1966 г. В.л.н.р. Джинджер Бейкер, Джек Брюс и Эрик Клэптон
Achtergrondinformatie
Jaren actief 1966-1968, 1993, 2005
Oorsprong Лондон, Ангеланд
Жанры Психоделический рок, блюз-рок, хард-рок, кислотный рок
Этикетка (и) Реакция, Полидор, Атко, RSO, Реприза
Bezetting
Уд-Леден Джек Брюс
Эрик Клэптон
Джинджер Бейкер
(en) IMDb-profiel
(en) Allmusic-profiel

Рок-группа De Engelse Cream , созданная в 1966 году впервые с барабанщиком Джинджер Бейкер.Стандартная группа для рок-групп - это лучший барабанщик, басист и гитарист, zogenaamde powertrio's.

Басист Baker kende Джек Брюс из групп, как организации Грэма Бонда, и группы Алексиса Корнера. Брюс давно познакомился с Эриком Клэптоном Геспилдом в «Блюзбрейкерах» Джона Мэйолла. Лучше всего познакомиться с elkaar een band, которые начинаются с генома на jamsessie bij Baker thuis. Naar eigen zeggen vond ieder bandlid de andere twee leden de best muzikanten die hij kende, bovendien waren ze niet tevreden over de band waarin ze tot dan speelden.

Для Эрика Клэптона золото, что он любит блюз-гитарист, как Бадди Гай, в его блюз-бэнде Wilde Zijn en daarvoor een goede ritmesectie zocht. Deze ambitie moest hij weldra bijstellen, omdat Jack Bruce en Ginger Baker sterke persoonlijkheden bleken te zijn en muzikaal zeer veel in de melk te brokkelen hadden.

Het drietal koos de naam 'Cream' omdat ze, als ze dan toch een supergroep gingen oprichten, niet bescheiden hoefden te doen over hun pretenties: ze vonden zichzelf het neusje van de zalm, oftewel Кремовый урожай .

Эрик Bleef de belangrijkste muzikant, ook al zou de band zonder de composities van Jack Bruce wellicht niet die superstatus hebben veroverd. Het geluid van de band ontwikkelde zich snel. Де Гитаар ван Клэптон имел al de scherpte die hij has ontwikkeld bij Bluesbreakers Джона Мэйолла, maar zou zich verder ontwikkelen mede door de technologie. Er kwamen steeds zwaardere gitaarversterkers. Daarbij komt dat het podiumgeluid wel hard moest zijn, zeker als opgetreden moest word in grotere ruimtes.Er bestonden nog geen P.A.-systemen, die het zaalgeluid voor hun rekening konden nemen. Ook de persoonlijkheden van de drie muzikanten zelf zorgden ervoor dat er steeds luider werd gespeeld. В его трио есть het aandeel van elk van de drie muzikanten, даже belangrijk. Джек Брюс экспериментатор встретил жидкий ванн типа basgitaar. Toch bleef er control over het geluid.

Группа раскрылась в 1968 году в Элькаар те Гаан. У Клэптона было много песен в его музыкальном альбоме Rolling Stone.De band werd daarin sterk bekritiseerd. Clapton trok zich de kritiek erg aan en zou позже zeggen dat hij vond dat de band stil had gestaan ​​in zijn ontwikkeling.

Na een afscheidstournee door de VS traden ze nog eenmaal op in eigen land. Het afscheidsconcert в Альберт-холле Royal Heeft een legendarische reputatie.

Toen de band uit elkaar ging, был Клэптоном 23 года, Брюсом 25 и Бейкером 29. Эрик Клэптон, Джинджер Бейкер и Джинджер Бейкер встретились со Стивом Уинвудом и Риком Гречем из группы Blind Faith.

Op 2, 3, 5 en 6 mei 2005 kwam Cream bij elkaar op een reünieconcert в Королевском Альберт Холле в Лондоне.

Джек Брюс промахнулся 25 октября 2014 г., опцион 71-jarige leeftijd. Джинджер Бейкер пропустила 6 октября 2019 года.

  • Свежие сливки (1966) [1]
  • Дизраэли Гирс (1967)
  • Колеса огня (1968)
  • Прощай (1969)
  • Лучшее из сливок (1969)
  • Живые сливки (1970)
  • Живые сливки, Том II (1972)
  • Самое лучшее из (1995)
  • Cream Farewell Concert (DVD 2001)
  • BBC Sessions (2003)
  • Королевский Альберт-Холл - Лондон (2005)
  • Cream '05 (DVD 2005)
Число (а) встречено нотерингенов в Radio 2 Top 2000 '99 '00 '01 '02 '03 '04 '05 '06 '07 '08 '09 '10 '11 '12 '13 '14 '15 '16 '17 '18 '19
Солнечный свет вашей любви 912 840 1246 1369 957 826 953 1017 1085 988 1151 1256 1104 1167 1132 984 1423 1580 1632 1400 1612
Белая комната 259 175 438 301 293 308 297 564 499 398 474 551 504 533 569 415 640 545 623 726 553
Dvd's met hitnoteringen in de Nederlandse Music Top 30 Datum van
verschijnen
Датум фургон
бинненкомст
Hoogste
positie
Аантал
Weken
Opmerkingen
Королевский Альберт-Холл 2005 22-10-2005 6 10
.

Крем - Википедия

I Cream состояние британской рок-группы с 1966 по 1968 год, что, в свою очередь, является вечным блюзовым, новым и новым роком в целом, [3] влиятельных артистов, качеств Джимми Хендрикс, [3] Queen, [4] Black Sabbath [5] e Van Halen. [6] Формальный гитарист Эрик Клэптон, басист Джек Брюс и басист Джинджер Бейкер, превосходный первый пауэр-трио и предыдущий успех. supergruppi della storia. [1] [3] [7] [8]

Nei soli tre anni di attività il gruppo riuscì a pubblicare tre album [9] e a vendere 15 milioni di dischi. [3] [8] Dopo lo scioglimento del gruppo, i tre components ebbero delle carriere molto different tra loro: Clapton divenne uno dei musicisti più conosciuti del mondo, grazie a canzoni come Laylaaine e Сотрудничайте с артистическим джазом, слушайте Бейкер и посвящайте его фьюжн и мировой музыке. [3] Tuttavia, la band si riunì in должным образом: в 1993 г., за все время выступления в Зале славы рок-н-ролла, в 2005 г., в четвёртом концерте в Royal Albert Hall di Londra и в ближайшее время Аль Мэдисон Сквер Гарден ди Нью-Йорк. [8]

[10] Сливки включены в игру Rolling Stone на 67 после "100 великих художников всех времен" и на 61 после того, как появились Vh2.

[7] [8] L'emittente Vh2 классифицирует группу аль седисезиму после 100 лучших исполнителей хард-рока.Кроме того, все три и компоненты входят в 10 лучших классических исполнителей, Эрик Клэптон занимает второе место среди лучших читателей, Джинджер Бейкер - лучше других, а Джек Брюс - из лучших басистов. [11]

( EN )

«Хорошая музыка только тогда, когда хорошие музыканты играют друг для друга. Я считаю, что это то, что отличает Cream от других рок-групп ».

( IT )

«Уникальная музыкальная музыка - это настоящая музыкальная музыка для музыки».Credo che questo sia ciò che ha reso i Cream così Difference dagli altri gruppi rock ».

( Джек Брюс [7] )

Оригинал и форма [изменение | modifica wikitesto]

Mayall e la nascita dei Cream [изменение | modifica wikitesto]

Alla Scuola di John Mayall e fra le file dei suoi gruppi passarono tutti i musicisti che di a poco, per un verso o per l'altro, avrebbero calcato e rinnovato le strutture del blues di quegli anni.Фра квеста Джека Брюса и Эрика Клэптона, оставьте портвейн, сделанный из нескольких сортов саребберо в Cream . Infatti, pur essendo riuscito un personaggio come Mayall a imporsi all'attenzione del pubblico e dei media, rimanevano contemporaneamente emarginati, dalla stampa e dalle multinazionali del vinile, una moltitudine di artisti e di piccoli gruppes Бьянко о дель ринноваменто артистично.

Ядерный состав группы эпохи компоста из всех людей Майалла: Эрик Клэптон, единственное в своем роде аббиа авуто в очередной раз, когда возможна работа над своим именем на дискотеке ( Bluesbreakers - John Mayall с Эриком Клэптоном) и Джеком Брюсом, басистом.Fuoriusciti dal gruppo i due si unirono al batterista Ginger Baker per formare i Cream, uno dei primi supergruppi, первобытный блюз-рок истории современной рок-музыки. Я tre avevano all spalle una certa esperienza musicale. Джек Брюс (натур 1943), пассатный после 1963-го и 1966-й, привлекающий внимание всех блюзовых композиторов, организации Грэхема Бонда и Манфреда Манна, который был одобрен блюзбрейкерами; Питер Джинджер Бейкер (натур 1939), первый участник группы, состоящей из батареи, исполнял музыку на тромбе для многих джазовых групп с группой Акера Билка и Терри Лайтфута.Quindi era passato, nel 1962, a sostituire Charlie Watts nei Blues Incorporated di Alexis Korner e nel 1963 nelle file della Graham Bond Organization dove era rimasto fino al 1966. Eric Clapton (nato nel 1945), aveva formato il suo primo vero gruppo nel 1963 : i Петухи. Affascinato dall'ondata blues, aveva fatto parte fra il 1963 ed il 1966 della числовая группа, известная как Engineers, Yardbirds и Bluesbreakers Джона Мэйолла.

I Cream , приготовленный в Ингильтерре и формано в 1966 году, это группа, состоящая из музыки Эрика Клэптона и голоса, Джек Брюс и голос, и Питер "Джинджер" Бейкер на батареях.Этот номер является иллюстрацией, которая содержит "сливки" из британского струнного блюза. Il trio conobbe subito la Celebrità, riuscendosi a imporre in soli tre anni di attività effettiva dal 1966–1969. Il loro modo di fare musica, la loro Capacità di fondere il blues classico all'hard rock e alla psichedelia, unitamente alla loro capacity тариф dell'esibizione live uno sfoggio di Potenza, tecnica e empvvisazione, hanno segnato generazioni di musicisti a partire dalla fine degli anni sessions fino ai nostri giorni.Официальный дебют по случаю трехлетнего участия, данные 31 июля 1966 года, Виндзорский фестиваль джаза и блюза; Fin dal suo esordio la formazione viene cosìmediatamente accreditata dal pubblico e dalla stampa come la novità musicale del momento; Многочисленные приложения на BBC на корсо-делла-trasmissione Saturday Club и на радио, на радио, на радио Rhythm and Blues Show . Все ciò ancor prima che l'LP d'esordio, intitolato Fresh Cream , venga registrato.

Свежие сливки [изменение | modifica wikitesto]

Il primo lavoro in studio dei Cream uscì alla fine del 1966: Fresh Cream . Альбом, редакция фестиваля Виндзор-дель-1966, с сочетанием позиции № 6 классической Великобритании и № 39 в Квелле США, [12] .

Accanto a rivisitazioni di canzoni appartenenti alla story del blues, come I'm So Glad di Skip James, Four Till Late di Robert Johnson, Rollin 'and Tumblin' di Muddy Waters e Spoonful di Willie Dixon, Complete Fresh Cream composizioni di Bruce e Brown.Per quanto riguarda un discorso sull'improvvisazione, che di lì a poco sarebbe divenuta marchio registrato dei Cream, pur essendo rilevante, essa non era la component del disco, ma allo stesso tempes pi che sufficiente per dimostraial gran. Все это собрано из альбома Esordio il gruppo lascia intendere in Potenzialità, si trova realizzato in Disraeli Gears .

Дизраэли Gears [изменение | modifica wikitesto]

L'album Disraeli Gears uscì nel 1967; [13] этот блюз - это музыка на полях с полным музыкальным состязанием, которое сопровождает.Le linee melodiche si straniscono fino a diventare acide: la psichedelia nascente influenza il gruppo anche per quel che riguarda la realizzazione grafica della cover: un lavoro firmato da Martin Sharp, che già si era особенность для подземного графического приложения Os (sulla sulla sulla) . Новое производство Феликса Паппаларди. Per quanto riguarda le canzoni, la coppia di composizioni di Clapton; Это тексты Sharp, написанные в сотрудничестве с паппаларди и могли Гейл Коллинз.

Nell'album due brani, Sunshine of Your Love и Swlabr (название оригинального письма, написанное на английском языке), очевидное название "Она была похожа на бородатую радугу", Новая музыкальная композиция Джека Брюса, состоящая из двух частей - тяжелых риффов - . Лучшее и новое из Disraeli Gears Vennero Recepiti Dalla Critica E dal pubblico, tanto che il successo train l'album nelle prime posizioni delle classifiche, grazie anche ai tour di Concerti che portarono i Cream a suonare un po 'ovunque.Da quel momento gni LP del Gruppo Vendette sopra il milione di copy.

Колеса огня [изменение | modifica wikitesto]

Ma fu il doppio Wheels of Fire , [14] [15] pubblicato nell'estate del 1968, che li consacrerà indicandoli являются одним из лидеров группы nascente pop.

Una delle caratteristiche, которая различается Cream da qualsiasi altro gruppo di quel periodo fu il fatto, который все и три компонента группы suonassero liberamente, senza costrizione; questa libertà viene esaltata nelle facciate di Wheels of Fire зарегистрировать dal vivo.La versione di Spoonful copriva quasi per intero la terza facciata.

Tuttavia, malgrado la sperimentazione e l'innovazione fossero le caratteristiche peculiari e basilari sulle quali erano state poste le fondamenta del fortunato sodalizio, con una coraggiosa Decisione (visto che la Commercialità era assicurata).

Дополнительный концерт, в Лондоне 26 ноября 1968 года, до прощального концерта, [16] fu tenuto al Royal Albert Hall.Для контратаки, трио голубятня в одном месте, где есть совместная подготовка к квартальной дискотеке: Goodbye .

Прощай, и разделение [изменение | modifica wikitesto]

В этом последнем альбоме Goodbye Rizalta la vera ragione della separazione di Брюса, Клэптона и Бейкера: повествование о материале, которое я хотел бы увидеть в виниле. Infatti la presenza di soli tre pezzi nuovi in ​​un 33 che segue un LP live dimostra come ormai le tendenze musici dei tre fossero molto lontane l'una dall'altra così da costringerli ad uncontino recupero del passato [ senza fonte ] .

Un altro motivo della separazione va ricercato nel fatto che, a Differenza di altre formazioni che calcavano le scene nel medesimo periodo ed erano composte da adolescenti (per i quali il fatto di suonare era semplicemente un altro dei modimersie insieder stare ), i Cream erano tre adulti che avevano deciso di suonare insieme per mestiere. Quindi, arrivato il momento in cui il feel delle loro composizioni non era pi Accettato all'unanimità, ecco che subito venivano cadere все возможности риманера единиц; Primi Fra Touti i Tour America Pieni di Centinaia di Date: Furono Possible i Concerti Americani a lanciare il gruppo in testa all classifiche e ad esportarli su tutti i mercati discografici del mondo, ma verosimilmente allo stesso tempo furono la macchina che logorò e sgamenolic e sgamente psichicamente i tre artisti [ senza fonte ] .

Зал славы рок-н-ролла 1993: воссоединение [изменение | modifica wikitesto]

Вступление в новый год до 1993 года, когда кремовые вводные материалы и презентации на ZZ Top в зале Зал славы рок-н-ролла [17] и в соответствии с требованиями премиум-класса в мире музыки: Плохой знак , перекресток e Солнце твоей любви . В дополнение к знаменитым событиям в кремовой публике и новой документальной версии на DVD с названием Fresh Live Cream, [18] опубликовано в 1993 году. Cream Live в Королевском Альберт-холле в 2005 году.

  • Боб Браннинг (1986) Блюз: Британская связь , Лондра 2002 - Helter Skelter ISBN 1-4-41-2
  • Дик Хекстолл-Смит (2004) Самое безопасное место в мире: личная история британского ритм-энд-блюза , Clear Books ISBN 0-7043-2696-5
  • Кристофер Хьорт (con prefazione di John Mayall) Странный напиток: Эрик Клэптон и британский блюз блюза 1965-1970 , Jawbone, 2007 ISBN 1-906002-00-2
  • Пол Майерс Лонг Джон Болдри и рождение британского блюза Ванкувер Канада 2007 - GreyStone Books
  • Гарри Шапиро Алексис Корнер: Биография , Bloomsbury Publishing PLC, Londra 1997 с дискографией Марка Тростера
  • Официальный сайт, su udiscovermusic.com. Modifica su Wikidata
  • ( EN ) Cream, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc. Modifica su Wikidata
  • ( EN ) Cream, su AllMusic, All Media Network. Modifica su Wikidata
  • ( EN ) Cream, su Discogs, Zink Media. Modifica su Wikidata
  • ( EN ) Cream, su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation. Modifica su Wikidata
  • ( EN ) Cream, su SecondHandSongs. Modifica su Wikidata
  • ( EN ) Cream, su Internet Movie Database, IMDb.com. Modifica su Wikidata
  • ( EN ) Il sito della reunion del 2005, su cream2005.com. URL консультации с 27 августа 2018 г. (в архиве dall ' url originale l'8 settembre 2009) .
  • Новый официальный архив Ginger Baker и форум барабанщиков, созданный семьей Бейкер в сентябре 2010 года - редкие архивы Cream, su gingerbaker.com.
  • ( EN ) Официальное место в Ginger Baker, su gingerbaker.com.
  • ( EN ) Индукция сливок Год: 1993 Зал славы рок-н-ролла, su rockhall.com.
  • ( EN ) Те были дни Грэма Паттингейла. Полное хранилище информации о концертах и ​​записях Cream.
  • ( EN ) Кремовая страница Эдди. История первой супергруппы Рока.
  • ( EN ) Кремовая дискография, новости и информация от Music city.
  • ( EN ) Эрик Клэптон - интервью Rolling Stone 1968, su clapton-online.com. Ссылка на URL-адрес 23 августа 2009 г. (в архиве: URL-адрес, исходный или 30 апреля 2009 г.) .
  • ( EN ) Обзор Cream Show, известный Rolling Stone, su twtd.bluemountains.net.au. URL-адрес консультации 23 августа 2009 г. (в архиве: исходный URL-адрес и 3 июля 2009 г.) .
  • ( EN ) Известный обзор Rolling Stone о Wheels Of Fire, su Rollingstone.com.
Rock Portale Rock : accedi all voci di Wikipedia che trattano di Rock
.

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о